约翰·科瑞里亚诺三部管弦乐作品结构分析
| 摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-16页 |
| 一、选题的缘起 | 第7-12页 |
| 二、三首代表作品的重要意义 | 第12-16页 |
| 第一章 结构框架特征 | 第16-47页 |
| 第一节 三部性结构特征 | 第16-38页 |
| 一、再现三部性结构与主题发展 | 第17-27页 |
| 二、并列三部性结构与主题发展 | 第27-30页 |
| 三、带回旋、变奏、奏鸣原则的三部性结构与主题发展 | 第30-38页 |
| 第二节 作品各乐章结构思维联系 | 第38-40页 |
| 第三节 作品结构的对称性 | 第40-45页 |
| 一、曲式结构的对称 | 第41-43页 |
| 二、主题结构的对称 | 第43-45页 |
| 第四节 标题音乐溯源 | 第45-47页 |
| 第二章 音高组织结构 | 第47-70页 |
| 第一节 主题性音高组织的构成 | 第47-57页 |
| 第二节 纵横音高组织结构 | 第57-67页 |
| 一、横向音高组织结构 | 第57-63页 |
| （一）线性因素中的二度音程及其转位 | 第57-62页 |
| （二）线性因素中的小三度音程 | 第62-63页 |
| 二、纵向音高组织结构 | 第63-67页 |
| (一) 和声音响中的大小二度音程 | 第63-66页 |
| (二) 和声音响中小三度音程 | 第66-67页 |
| 第三节 十二音技术写作 | 第67-70页 |
| 第三章 力度与速度的结构作用 | 第70-76页 |
| 第一节 力度与速度对作品结构的宏观作用 | 第70-74页 |
| 第二节 速度对作品结构的微观作用 | 第74-76页 |
| 第四章 配器的结构力 | 第76-80页 |
| 第一节 配器布局与主题材料的分布 | 第76-77页 |
| 第二节“剧场音乐”因素在结构中的体现 | 第77-80页 |
| 第五章 节拍节奏 | 第80-94页 |
| 第一节 混合节拍与复节拍的运用 | 第80-87页 |
| 一、复节拍的运用 | 第80-84页 |
| 二、混合节拍的运用 | 第84-87页 |
| 第二节 非节拍重音 | 第87-94页 |
| 一、打破原有节奏的律动性 | 第88-90页 |
| 二、重音带来的音响变化 | 第90-92页 |
| 三、区域重音 | 第92-94页 |
| 结论 | 第94-97页 |
| 参考文献 | 第97-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
