对秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》的作曲技法探析
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一节 选题的缘起 | 第6页 |
| 第二节 作曲家简介和创作背景 | 第6-9页 |
| 一、 作曲家简介 | 第7页 |
| 二、 作品的创作背景 | 第7-9页 |
| 第一章 同音控制法 | 第9-15页 |
| 第一节 同音控制法 | 第9-10页 |
| 第二节 《唤凤》中“同音控制法”的具体应用 | 第10-13页 |
| 第三节 旋律中“同音”之间产生的关联 | 第13-15页 |
| 第二章 音高组织关系 | 第15-24页 |
| 第一节 音级集合的材料分析 | 第15-20页 |
| 一、 三音集合 | 第15-16页 |
| 二、 四音集合 | 第16-17页 |
| 三、 五音集合 | 第17-20页 |
| 第二节 《唤凤》中音程级的具体应用 | 第20-24页 |
| 第三章 创作技法的多元性 | 第24-27页 |
| 第一节 中国民族调式 | 第24-26页 |
| 第二节 中国传统音乐思维与西方现代音乐风格的融合 | 第26-27页 |
| 第四章 音乐结构划分 | 第27-29页 |
| 第一节 从“同音”角度划分结构 | 第27-28页 |
| 第二节 从演奏速度划分结构 | 第28页 |
| 第三节 从音响色彩上划分结构 | 第28-29页 |
| 第五章 节奏与节拍形态 | 第29-33页 |
| 第一节 节奏形态 | 第29-30页 |
| 第二节 节奏节拍错位 | 第30页 |
| 第三节 拍子与速度的变换 | 第30-33页 |
| 第六章 乐队编制与配器特色 | 第33-37页 |
| 第一节 乐队编制 | 第33-34页 |
| 第五节 音响色彩上的对比 | 第34-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38页 |
