| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 第一章 弦律与中国传统律学之关系 | 第13-37页 |
| 第一节 弦乐器的声学特征 | 第14-20页 |
| 一 “弦”乐器之乐器分类及乐音的性质 | 第14-17页 |
| 二 “弦”乐器的发声原理 | 第17-20页 |
| 第二节 弦乐器与中国传统律学之关系 | 第20-37页 |
| 一 “弦”乐器对三分损益生律法产生的影响 | 第21-23页 |
| 二 中国古代作为调音定制的弦乐器——弦准 | 第23-37页 |
| 第二章 “琴”的构制及其声学构制 | 第37-55页 |
| 第一节 “琴”之起源 | 第37-47页 |
| 一 七弦琴的起源 | 第37-44页 |
| 二 七弦琴的乐器构造 | 第44-47页 |
| 第二节 琴的乐器声学构成及发音特点 | 第47-55页 |
| 一 琴的乐器声学构成 | 第47-51页 |
| 二 琴的演奏方式对琴乐的影响 | 第51-55页 |
| 第三章 三分损益生律法指导下琴律的主观选择 | 第55-138页 |
| 第一节 对泛音的主观律学规范 | 第56-83页 |
| 一 泛音存在的客观性 | 第56-65页 |
| 二 历代琴学家对于暗徽的探求 | 第65-75页 |
| 三 十三徽的律学规范 | 第75-83页 |
| 第二节 三分损益规范下的宫弦五音十二律按音音位 | 第83-89页 |
| 一 宫弦三准之五音音位 | 第84-87页 |
| 二 黄钟弦之十二律按音 | 第87-89页 |
| 第三节 三分损益之两种表述方式的律学内涵 | 第89-113页 |
| 一 三分损益之五音生律法表述体系 | 第90-95页 |
| 二 三分损益之十二律表述体系 | 第95-103页 |
| 三 三分损益五音十二律在音乐实践中的矛盾 | 第103-110页 |
| 四 三分损益十二律中丰富的律学内容 | 第110-113页 |
| 第四节 七弦散音的主观律学规范 | 第113-138页 |
| 一 琴正调之定弦法 | 第113-124页 |
| 二 带有“纯律”音程关系的七弦散音调弦法 | 第124-131页 |
| 三 琴五调之调弦法 | 第131-138页 |
| 第四章 历代学者对琴律的独特认识 | 第138-167页 |
| 第一节 “移徽就律”与“移律就徽” #136——以朱熹之《琴律说》为例 | 第138-147页 |
| 第二节 徽法与律法分而论之——以《琴书大全》为例 | 第147-157页 |
| 一 《琴书大全》中琴正调的纵向布律 | 第150-157页 |
| 第三节 琴以五音论——以王坦的琴旨为例 | 第157-167页 |
| 一 黄钟宫弦之横向布律——以下准为例 | 第158-160页 |
| 二 七弦弦之横向布律 | 第160-163页 |
| 三 七弦之五声二变位置 | 第163-167页 |
| 附一：徽分记谱法对于琴律研究的正反面影响 | 第167-175页 |
| 附二：宋代以来相关琴律研究的古代文献及琴谱 | 第175-178页 |
| 参考文献 | 第178-184页 |