论德彪西钢琴音乐的东方色彩
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、爪哇加麦兰对德彪西钢琴音乐创作的影响 | 第10-18页 |
| (一) 什么是加麦兰 | 第10-11页 |
| (二) 德彪西与加麦兰 | 第11-18页 |
| 1. 旋律特征相似点 | 第11-13页 |
| 2. 声部特征相似点 | 第13-15页 |
| 3. 调式特征相似点 | 第15-16页 |
| 4. 曲式特征相似点 | 第16-18页 |
| 二、德彪西钢琴音乐的中国文化联想 | 第18-30页 |
| (一) “艺”境 | 第21-22页 |
| (二) 文人气质 | 第22-24页 |
| (三) 创作手法 | 第24-30页 |
| 1. 直觉 | 第24-27页 |
| 2. 暗示 | 第27-30页 |
| 三、德彪西钢琴音乐东方色彩的形成原因 | 第30-38页 |
| (一) 叛逆性格的影响 | 第30-31页 |
| (二) 法国古钢琴乐派的影响 | 第31-32页 |
| (三) 东方氛围的影响 | 第32页 |
| (四) 象征主义诗歌的影响 | 第32-34页 |
| (五) 印象派画家的影响 | 第34-36页 |
| (六) 西方文化发展的影响 | 第36-38页 |
| 四、德彪西钢琴音乐东方色彩的再思考 | 第38-43页 |
| 五、德彪西钢琴音乐东方色彩的演奏启示 | 第43-49页 |
| (一) 《中国钢琴语境》启示 | 第43-46页 |
| 1、奏法 | 第43-45页 |
| 2、踏板 | 第45-46页 |
| (二) 实践心得 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考资料 | 第50-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
