程大兆民族管弦乐《秦腔》中的和声技法研究
| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、选题的原由及依据 | 第8页 |
| 二、国内外对该选题的研究现状 | 第8-10页 |
| 第一章 程大兆及其作品《秦腔》 | 第10-14页 |
| 第一节 程大兆简介 | 第10页 |
| 第二节 程大兆音乐创作概述 | 第10-11页 |
| 第三节 《秦腔》创作背景 | 第11-14页 |
| 第二章 《秦腔》作品结构及主要音乐材料分析 | 第14-28页 |
| 第一节 第一乐章《老生》 | 第14-18页 |
| 一、曲式结构 | 第14-15页 |
| 二、音乐材料 | 第15-18页 |
| 第二节 第二乐章《三花脸》 | 第18-21页 |
| 一、曲式结构 | 第18页 |
| 二、音乐材料 | 第18-21页 |
| 第三节 第三乐章《青衣》 | 第21-23页 |
| 一、曲式结构 | 第21页 |
| 二、音乐材料 | 第21-23页 |
| 第四节 第四乐章《花脸》 | 第23-28页 |
| 一、曲式结构 | 第23-24页 |
| 二、音乐材料 | 第24-28页 |
| 第三章 调式调性 | 第28-44页 |
| 第一节 调性布局 | 第28-30页 |
| 第二节 特性调式 | 第30-36页 |
| 一、苦音音阶及应用 | 第30-33页 |
| 二、欢音音阶及应用 | 第33-34页 |
| 三、苦欢音阶及应用 | 第34-36页 |
| 第三节 调式交替 | 第36页 |
| 第四节 多调性 | 第36-39页 |
| 一、不同七声调式叠置 | 第36-37页 |
| 二、五声调式与七声调式和声的混合叠置 | 第37页 |
| 三、自由十二音序列与五声性调式的叠置 | 第37-38页 |
| 四、半音体系与五声性调式的叠置 | 第38-39页 |
| 第五节 调性对置 | 第39-40页 |
| 第六节 同宫调式的重叠 | 第40-42页 |
| 第七节 十二音技法 | 第42-44页 |
| 第四章 和弦结构与和弦外音 | 第44-60页 |
| 第一节 和弦结构 | 第44-56页 |
| 一、三度结构和弦的应用 | 第44-46页 |
| 二、非三度结构和弦的应用 | 第46-56页 |
| 第二节 和弦外音 | 第56-60页 |
| 一、经过音 | 第56-57页 |
| 二、倚音 | 第57-60页 |
| 第五章 和弦连接 | 第60-88页 |
| 第一节 声部进行 | 第60-81页 |
| 一、反向进行 | 第60-61页 |
| 二、斜向进行 | 第61-62页 |
| 三、同向进行 | 第62-63页 |
| 四、平行进行 | 第63-69页 |
| 五、持续音 | 第69-73页 |
| 六、线性进行 | 第73-76页 |
| 七、半音化进行 | 第76-81页 |
| 第二节 终止式 | 第81-88页 |
| 一、终止的最后一个和弦 | 第81-84页 |
| 二、终止处的和声进行 | 第84-88页 |
| 结论 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
