| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 选题缘由 | 第8页 |
| 研究方案 | 第8-9页 |
| 1 传统哲学观对古琴音乐思想的影响 | 第9-21页 |
| 1.1 儒家思想与古琴音乐 | 第9-16页 |
| 1.1.1 儒家哲学思想对古琴艺术的影响 | 第10-13页 |
| 1.1.2 儒家“礼乐”精神文化与古琴艺术 | 第13-14页 |
| 1.1.3 儒家审美与古琴艺术 | 第14-16页 |
| 1.2 道家哲学思想与古琴音乐 | 第16-19页 |
| 1.2.1 道家思想中的主要音乐审美追求 | 第16-17页 |
| 1.2.2 古琴造型与名称所蕴含的道家思想 | 第17页 |
| 1.2.3 道家思想与古琴演奏 | 第17-18页 |
| 1.2.4 古琴琴趣中的道家思想 | 第18-19页 |
| 1.3 佛家思想与古琴音乐 | 第19-21页 |
| 1.3.1 佛家思想影响下的古琴音乐成果 | 第19-21页 |
| 2 中国传统音乐的主要审美追求在古琴音乐艺术中的体现 | 第21-27页 |
| 2.1“美善合一”的审美观 | 第21-22页 |
| 2.2 由“琴者，禁也”——“琴者，心也”的表现观 | 第22-25页 |
| 2.3 由道而技——得心应手，弦外之音 | 第25-27页 |
| 3 古琴音乐在中国音乐发展史上的主要贡献与影响 | 第27-35页 |
| 3.1 古琴音乐深厚的人文性 | 第27-29页 |
| 3.1.1 人文特性 | 第27-28页 |
| 3.1.2 人文精神 | 第28-29页 |
| 3.2 古琴音乐的丰富性 | 第29-33页 |
| 3.2.1 表现手法的多样性 | 第29-30页 |
| 3.2.2 作品题材的丰富性 | 第30-31页 |
| 3.2.3 流派纷呈，“百家争鸣，百花齐放” | 第31-33页 |
| 3.3 古琴音乐高度的艺术化 | 第33-35页 |
| 3.3.1“器”的艺术 | 第33页 |
| 3.3.2“歌”的艺术 | 第33-34页 |
| 3.3.3“奏”的艺术 | 第34-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第40页 |