| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 1. 本课题研究目的和意义 | 第8-10页 |
| 1.1 相关概念的界定 | 第8-9页 |
| 1.2 本课题研究的目的和实际意义 | 第9-10页 |
| 2. 本课题研究的现状 | 第10-13页 |
| 2.1 中国现当代民族声乐的发展状况 | 第10-11页 |
| 2.2 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 第一章 传统戏曲声乐以情为核心的演唱原则和润腔技法 | 第13-22页 |
| 1.1 传统戏曲声乐以情为核心的演唱原则 | 第13-15页 |
| 1.1.1 唱曲宜有曲情 | 第13-14页 |
| 1.1.3 技巧役情 | 第14-15页 |
| 1.2 传统戏曲声乐中的润腔 | 第15-22页 |
| 1.2.1 润腔的概念 | 第15-16页 |
| 1.2.2 乐之框格在曲,而色泽在唱 | 第16-20页 |
| 1.2.3 润腔有利于字的情真意切 | 第20-22页 |
| 第二章 传统戏曲声乐中的气息与字声技巧 | 第22-32页 |
| 2.1 传统戏曲声乐中的气息 | 第22-24页 |
| 2.1.1 气走丹田 | 第22-23页 |
| 2.1.2 善歌者,必先调其气 | 第23-24页 |
| 2.1.3 以情引气、因气出声 | 第24页 |
| 2.2 传统戏曲声乐中的字声技巧 | 第24-32页 |
| 2.2.1 “头腹尾”唱字技巧 | 第25-27页 |
| 2.2.2 明四声、调平仄 | 第27-28页 |
| 2.2.3 以字生情、情真意切 | 第28-32页 |
| 第三章 传统戏曲声乐中形体表演 | 第32-36页 |
| 3.1 形体动作表演的分类 | 第32-34页 |
| 3.1.1 表情与眼神 | 第32-33页 |
| 3.1.2 身段、手势 | 第33-34页 |
| 3.2 以行动情、行情兼备 | 第34-36页 |
| 3.2.1 创造视听双效情感体验 | 第34-35页 |
| 3.2.2 身心统一,形动于情 | 第35-36页 |
| 第四章 郭兰英二度创作——“戏转歌”的典范 | 第36-44页 |
| 4.1 郭兰英的艺术生涯 | 第36-37页 |
| 4.2 郭兰英二度创造中对戏曲技巧的吸收 | 第37-44页 |
| 4.2.1 精到的咬字吐字技巧 | 第37-38页 |
| 4.2.2 注重曲情的表达 | 第38-39页 |
| 4.2.3 郭兰英融戏曲“做功”于民族歌剧 | 第39-40页 |
| 4.2.4 绝妙的润腔技巧 | 第40-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |