| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一 选题意义及其价值 | 第11-12页 |
| 二 相关文献综述 | 第12-14页 |
| 三 田野调查综述 | 第14-15页 |
| 四 研究目标与方法 | 第15-17页 |
| 第一章 莫力达瓦达斡尔族自治旗达斡尔民歌生存环境 | 第17-20页 |
| 1.1 莫力达瓦达斡尔族自治旗的自然地理 | 第17页 |
| 1.2 达斡尔族及莫力达瓦达斡尔族自治旗的历史变革 | 第17-20页 |
| 第二章 莫力达瓦达斡尔自治旗达斡尔民歌的体裁分类与唱腔唱词分析 | 第20-43页 |
| 2.1 体裁分类 | 第20-28页 |
| 2.1.1 扎恩达勒 | 第20-22页 |
| 2.1.1.1 词曲固定的"扎恩达勒" | 第21页 |
| 2.1.1.2 歌调不变,随心随性填词的"扎恩达勒" | 第21-22页 |
| 2.1.1.3 词曲都是随心随性编出的"扎恩达勒" | 第22页 |
| 2.1.2 "乌春" | 第22-24页 |
| 2.1.3 "哈库麦勒"歌曲 | 第24-26页 |
| 2.1.4 萨满歌曲("雅德根依若") | 第26-28页 |
| 2.2 唱腔与唱词分析 | 第28-43页 |
| 2.2.1 唱腔分析 | 第28-30页 |
| 2.2.1.1 节奏与节拍 | 第28页 |
| 2.2.1.2 音节与调式 | 第28-30页 |
| 2.2.2 唱词分析 | 第30-36页 |
| 2.2.2.1 唱词的手法表现 | 第30-34页 |
| 2.2.2.2 唱词特点 | 第34页 |
| 2.2.2.3 衬词特点 | 第34-36页 |
| 2.2.3 旋律特点 | 第36-43页 |
| 2.2.3.1 旋律的大跳进行 | 第36-38页 |
| 2.2.3.2 旋律的装饰方式 | 第38-39页 |
| 2.2.3.3 曲式结构 | 第39-43页 |
| 第三章 莫力达瓦达斡尔族自治旗达斡尔族民歌调查情况与分析 | 第43-53页 |
| 3.1 田野调查民歌搜集分析概况 | 第43-44页 |
| 3.2 调查问卷分析概况 | 第44-51页 |
| 本章总结 | 第51-53页 |
| 第四章 莫力达瓦达斡尔族自治旗达斡尔族音乐生活现状 | 第53-63页 |
| 4.1 莫力达瓦达斡尔族自治旗达斡尔族现代化变迁及音乐生活 | 第53-57页 |
| 4.1.1 莫力达瓦达斡尔族自治旗当代音乐生活中的民歌发展 | 第55-57页 |
| 4.1.1.1 多元生活格局下的达斡尔传统民歌 | 第55-56页 |
| 4.1.1.2 民众视野下的"达斡尔传统民歌" | 第56-57页 |
| 4.2 民歌与农牧区、城镇的音乐生活 | 第57-62页 |
| 4.2.1 民歌与农牧区的音乐生活 | 第57页 |
| 4.2.2 民歌与城镇的音乐生活 | 第57-58页 |
| 4.2.3 专业演员视野中的"达斡尔传统民歌"——以乌兰牧骑舞蹈演员春玲采访个案为例 | 第58-62页 |
| 本章总结 | 第62-63页 |
| 第五章 莫力达瓦达斡尔族自治旗达斡尔民歌的传承现状 | 第63-67页 |
| 5.1 传承关系 | 第63-64页 |
| 5.1.1 自然传承 | 第63-64页 |
| 5.1.2 师徒传承 | 第64页 |
| 5.2 民歌传承人视野中的达斡尔民歌传承现状 | 第64-65页 |
| 本章总结 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-70页 |
| 参考文献 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
