| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、研究目的 | 第6页 |
| 二、研究意义 | 第6-8页 |
| 第一章 三种唱法的含义、特点以及中国声乐艺术的发展现状 | 第8-11页 |
| 第一节 民族唱法、美声唱法、流行唱法的含义、特点 | 第8-9页 |
| 一、民族唱法的含义及特点 | 第8页 |
| 二、美声唱法的含义及特点 | 第8-9页 |
| 三、流行唱法的含义及特点 | 第9页 |
| 第二节 中国声乐艺术的发展现状 | 第9-11页 |
| 第二章 民族、美声、流行三种唱法“融合”的不同体会及例证 | 第11-14页 |
| 第一节 民族、美声、流行唱法融合的体会 | 第11-12页 |
| 一、美声唱法与民族唱法的融合 | 第11页 |
| 二、民族、美声、流行三种唱法的融合 | 第11-12页 |
| 第二节 各唱法间相互融合的例证 | 第12-14页 |
| 一、“中西合璧的夜莺”吴碧霞 | 第12页 |
| 二、谭晶唱法的例证 | 第12-13页 |
| 三、各唱法融合的不同演绎 | 第13-14页 |
| 第三章 通过对歌曲《远情》的演唱剖析体会三种唱法的融合 | 第14-20页 |
| 第一节 电视剧《乔家大院》剧情及歌曲《远情》的创作历程 | 第14-15页 |
| 一、电视剧《乔家大院》剧情 | 第14页 |
| 二、作曲家赵季平与《远情》的创作历程 | 第14-15页 |
| 第二节 主题曲《远情》演唱剖析 | 第15-17页 |
| 一、主题曲《远情》在演唱中的艺术表现 | 第15-16页 |
| 二、谭晶版本《远情》演唱风格的剖析 | 第16-17页 |
| 三、《远情》不同版本的演唱风格 | 第17页 |
| 第三节 演唱《远情》时的自我体验 | 第17-20页 |
| 一、演唱情景 | 第17-18页 |
| 二、演唱中的起音 | 第18页 |
| 三、笔者在演唱中对共鸣腔状态的调节运用 | 第18-20页 |
| 结语 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 致谢 | 第22页 |
