蒙古三弦的民间存承研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 蒙古三弦的历史及形制 | 第13-26页 |
| 第一节 蒙古三弦的历史概说 | 第13-16页 |
| 一、三弦历史源流 | 第13-15页 |
| 二、蒙古三弦的历史概说 | 第15-16页 |
| 第二节 蒙古三弦的形制及演奏法 | 第16-22页 |
| 一、形制 | 第16-19页 |
| 二、演奏法 | 第19-22页 |
| 第三节 蒙古三弦的传承方式 | 第22-26页 |
| 一、民间传承 | 第22-23页 |
| 二、教学传承 | 第23-26页 |
| 第二章 蒙古三弦在鄂尔多斯地区的存承 | 第26-40页 |
| 第一节 文化背景概说 | 第26-29页 |
| 一、地理、历史环境 | 第26-27页 |
| 二、文化艺术环境 | 第27-29页 |
| 第二节 蒙古三弦与鄂尔多斯“乃日”乐歌 | 第29-36页 |
| 一、鄂尔多斯“乃日”乐歌 | 第29-31页 |
| 二、蒙古三弦在鄂尔多斯“乃日”乐歌中的运用 | 第31-36页 |
| 第三节 鄂尔多斯三弦弹唱 | 第36-40页 |
| 一、表演形式 | 第36-37页 |
| 二、表演曲目及三弦的运用 | 第37-40页 |
| 第三章 蒙古三弦在科尔沁地区的存承 | 第40-54页 |
| 第一节 文化背景概说 | 第40-42页 |
| 一、地理、历史环境 | 第40页 |
| 二、文化艺术环境 | 第40-42页 |
| 第二节 蒙古三弦与东蒙合奏乐 | 第42-47页 |
| 一、东蒙合奏乐 | 第42-44页 |
| 二、蒙古三弦在东蒙合奏乐中的运用 | 第44-47页 |
| 第三节 蒙古三弦与四胡的合奏 | 第47-54页 |
| 一、表演形式 | 第47-48页 |
| 二、代表曲目 | 第48页 |
| 三、蒙古三弦在与四胡合奏中的运用 | 第48-54页 |
| 第四章 蒙古三弦在察哈尔—锡林郭勒地区的存承 | 第54-62页 |
| 第一节 文化背景概说 | 第54-56页 |
| 一、地理、历史环境 | 第54页 |
| 二、音乐艺术环境 | 第54-56页 |
| 第二节 蒙古三弦与“阿斯尔”合奏乐 | 第56-62页 |
| 一、“阿斯尔”合奏乐 | 第56-58页 |
| 二、蒙古三弦在“阿斯尔”合奏乐中的运用 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 附录 | 第66页 |
