| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-12页 |
| 绪论 | 第12-16页 |
| 一、西洋管乐艺术简述 | 第12-13页 |
| 二、西洋管乐艺术在中国的早期发展 | 第13-14页 |
| 三、目前国内西洋管乐艺术研究状况 | 第14-15页 |
| 四、本课题的研究目的与意义 | 第15-16页 |
| 第一章 内蒙古地区西洋管乐的传入与传播 | 第16-28页 |
| 第一节 内蒙古地区早期西洋管乐的传入 | 第16-18页 |
| 第二节 新中国成立后内蒙古地区西洋管乐的传播 | 第18-28页 |
| 一、二十世纪五、六十年代的传播情况 | 第18-22页 |
| 二、六十年代中期至七十年代末的传播情况 | 第22-25页 |
| 三、改革开放后的传播与发展状况 | 第25-28页 |
| 1. 二十世纪八十年代至九十年代中期的传播与发展状况 | 第25-26页 |
| 2. 二十世纪九十年代中期至今的传播与发展状况 | 第26-28页 |
| 第二章 内蒙古地区西洋管乐艺术发展现状 | 第28-41页 |
| 第一节 社会西洋管乐艺术的普及与发展 | 第28-34页 |
| 一、音乐教育的普及与发展 | 第28-29页 |
| 二、群众文化活动对西洋管乐艺术的推动 | 第29-30页 |
| 三、西洋管乐团的建设与普及 | 第30-34页 |
| 第二节 内蒙古艺术教育领域的西洋管乐艺术 | 第34-41页 |
| 一、艺术院校西洋管乐专业设置情况及教学成果 | 第34-38页 |
| 二、专业文艺团体的建设及主要成绩 | 第38-40页 |
| 三、乌兰牧骑的组建与活动 | 第40页 |
| 四、专业赛事对西洋管乐演奏水平发展进步的提升效果 | 第40-41页 |
| 第三章 西洋管乐作品创作的民族化实践 | 第41-55页 |
| 第一节 蒙古族民间音乐元素对西洋管乐创作的影响 | 第41-44页 |
| 一、蒙古族长调民歌在管乐创作上的体现 | 第42页 |
| 二、蒙古族舞曲元素在器乐创作中的体现 | 第42-43页 |
| 三、蒙古族乐器元素在管乐创作中的体现 | 第43-44页 |
| 四、地方性民族戏曲元素在管乐作品中的体现 | 第44页 |
| 第二节 西洋管乐独奏作品的创作 | 第44-50页 |
| 一、木管乐器类独奏作品的创作 | 第45页 |
| 二、铜管乐器类独奏作品的创作 | 第45-46页 |
| 三、单簧管独奏曲《西拉穆伦河随想曲》个案分析 | 第46-50页 |
| 第三节 西洋管乐重奏、合奏作品的创作 | 第50-51页 |
| 第四节 西洋管乐协奏曲的创作 | 第51-52页 |
| 第五节 现代音乐风格的西洋管乐作品创作 | 第52-55页 |
| 一、内蒙古地区现代作曲技法的运用情况 | 第52-53页 |
| 二、大管与打击乐《查玛舞韵》个案分析 | 第53-55页 |
| 第四章 蒙古族风格西洋管乐作品的演奏诠释 | 第55-63页 |
| 第一节 对蒙古族音乐旋律形态的充分认知 | 第55-56页 |
| 第二节 准确把握蒙古族音乐作品的风格特色 | 第56-58页 |
| 一、对传统蒙古族民歌调式音阶的理解 | 第56页 |
| 二、对长调民歌的节奏特征认知与体现 | 第56-57页 |
| 三、蒙古族风格旋律中“倚音”的艺术表现力 | 第57-58页 |
| 第三节 演奏家对西洋管乐艺术民族化的实践 | 第58-63页 |
| 一、呼麦的音乐形式与西洋管乐演奏中“复音”技术的比较与融合 | 第58-60页 |
| 1. “呼麦”的发声原理 | 第59页 |
| 2. 西洋管乐演奏中的“复音”技巧 | 第59-60页 |
| 3. “呼麦”表演形式在现代西洋管乐演奏技术中的融合 | 第60页 |
| 二、蒙古族长调的演唱技巧与现代西洋管乐演奏技巧的暗合 | 第60-61页 |
| 1. “诺古拉”中同音反复式倚音的发音与西洋管乐中的喉咙颤音的暗合 | 第60-61页 |
| 2. 甩腔演唱技巧与现代西洋管乐滑音技巧的暗合 | 第61页 |
| 三、对民族乐器马头琴的演奏模仿 | 第61页 |
| 四、表现特殊色彩性音响的技术运用 | 第61-62页 |
| 五、表演艺术的灵魂——音乐情感的准确体现 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 附录 | 第67-82页 |
| 附一：内蒙古地区西洋管乐演奏家 | 第67-73页 |
| 附二：蒙古族风格创作作品汇总 | 第73-79页 |
| 附三：历届室内乐大赛获奖情况一览表 | 第79-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
