试论赫哲族民间音乐及其文化内涵
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究范畴 | 第9-11页 |
| 二、研究意义 | 第11-14页 |
| 第一章、赫哲族概述 | 第14-23页 |
| 第一节、人口分布与民族称谓 | 第14页 |
| 第二节、语言和文学艺术 | 第14-16页 |
| 第三节、婚丧礼仪与宗教信仰 | 第16-17页 |
| 第四节、衣食住行与渔猎生产 | 第17-23页 |
| 第二章、赫哲族民间音乐 | 第23-37页 |
| 第一节、赫哲族民间音乐的主要形式 | 第23-26页 |
| 第二节、赫哲族民间音乐的主要特点 | 第26-28页 |
| 第三节、赫哲族民间音乐的本体特征 | 第28-37页 |
| 一、调式和音阶 | 第28-31页 |
| 二、曲式结构 | 第31-33页 |
| 三、旋律旋法 | 第33页 |
| 四、节拍节奏 | 第33-34页 |
| 五、歌词内容 | 第34-37页 |
| 第三章、赫哲族民歌——"嫁令阔" | 第37-48页 |
| 第一节、"嫁令阔"的内容 | 第37-38页 |
| 第二节、"嫁令阔"的几种表现形式 | 第38-40页 |
| 第三节、"嫁令阔"的音乐形式 | 第40-44页 |
| 第四节、"嫁令阔"的艺术特色 | 第44-48页 |
| 第四章、说唱形式——"伊玛堪" | 第48-70页 |
| 第一节、"伊玛堪"的词义与来源 | 第49-50页 |
| 第二节、学界对"伊玛堪"说唱形式的认识 | 第50-52页 |
| 第三节、"伊玛堪"的内容 | 第52-53页 |
| 第四节、"伊玛堪"的艺术形象 | 第53-56页 |
| 第五节、"伊玛堪"的艺术特色 | 第56-64页 |
| 第六节、"伊玛堪"的艺术技巧 | 第64-70页 |
| 第五章、赫哲族民间音乐对声乐演唱的启示 | 第70-77页 |
| 第一节、发声技巧的启示 | 第70-72页 |
| 第二节、文化素养的启示 | 第72-73页 |
| 第三节、享受音乐的启示 | 第73-74页 |
| 第四节、大胆创新的启示 | 第74-77页 |
| 第六章、赫哲族民间音乐的文化内涵 | 第77-85页 |
| 第一节、渔业文化特征 | 第77-79页 |
| 第二节、草原牧猎文化成分 | 第79-81页 |
| 第三节、农耕民族的文化成分 | 第81-82页 |
| 第四节、萨满文化特征 | 第82-85页 |
| 结束语、文化的传承 | 第85-86页 |
| 采风过程中拍摄的部分照片 | 第86-91页 |
| 参考文献 | 第91-94页 |
| 后记 | 第94-95页 |
