| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-20页 |
| (一)研究对象与研究目的 | 第7-8页 |
| (二)研究概况与文献综述 | 第8-17页 |
| (三)研究方法与研究思路 | 第17-20页 |
| 第一章 “eg?ig”的界定与语用 | 第20-32页 |
| 1.1 “eg?ig”的界定 | 第20-26页 |
| 1.1.1 “üg”与“ai” | 第20-23页 |
| 1.1.2 “eg?ig”与“nuglaa” | 第23-26页 |
| 1.2 “eg?ig”的语用：“演唱音”与“书写音”和“口语音”的比较 | 第26-32页 |
| 第二章 “eg?ig”的分布特征 | 第32-47页 |
| 2.1 “eg?ig”的分布及其结构 | 第34-38页 |
| 2.2 “eg?ig”的分布与运用规律 | 第38-47页 |
| 2.2.1 五个基本元音的分布规律 | 第40-45页 |
| 2.2.2 两个特殊辅音的分布规律 | 第45-47页 |
| 第三章 “eg?ig”的转换与演唱方法 | 第47-60页 |
| 3.1 蒙古语“元音和谐律”机制下的“eg?ig”转换 | 第48-56页 |
| 3.1.1 蒙古语“元音和谐律” | 第48-49页 |
| 3.1.2 “eg?ig”的转换形态分析 | 第49-56页 |
| 3.2 演唱方法与“eg?ig”的转换 | 第56-60页 |
| 3.2.1 歌手“自表述”中的“词随曲” | 第56-57页 |
| 3.2.2 “他表述”中莫德格的“eg?ig-nuglaa”形态 | 第57页 |
| 3.2.3 “柴如古拉呼→肃日古拉呼”演唱技法 | 第57-60页 |
| 第四章 “eg?ig”的运用与演唱风格 | 第60-75页 |
| 4.1 “特定的歌”与“一般意义的歌”中的“eg?ig”运用比较 | 第60-69页 |
| 4.1.1 乐段唱词(实词)比较 | 第63-65页 |
| 4.1.2 不同乐段呼吸句中“eg?ig”的运用比较 | 第65-69页 |
| 4.2 “文本间的互涉关联”与风格的生成 | 第69-75页 |
| 4.2.1 文本与传统的互证 | 第69-71页 |
| 4.2.2 “自”、“我”、“他”三维表述的互证 | 第71-75页 |
| 结语 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-84页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85-87页 |
| 附录 莫德格的演唱文本谱例 | 第87-99页 |
