中文摘要 | 第6-9页 |
Abstract | 第9-12页 |
第一章 绪论 | 第13-36页 |
第一节 研究综述 | 第13-26页 |
一、梅里亚姆研究综述 | 第13-20页 |
二、内特尔研究综述 | 第20-26页 |
第二节 研究价值、思路和方法 | 第26-36页 |
一、研究价值 | 第26-30页 |
二、基本思路和研究方法 | 第30-36页 |
第二章 学术概况 | 第36-56页 |
第一节 梅里亚姆的学术概况 | 第36-44页 |
一、学术活动背景 | 第36-40页 |
二、学术成果 | 第40-44页 |
第二节 内特尔的学术概况 | 第44-56页 |
一、学术活动背景 | 第44-45页 |
二、学术成果 | 第45-56页 |
第三章 人类学视野下音乐观念的差异 | 第56-106页 |
第一节 音乐行为观念 | 第56-72页 |
一、一种人类习得行为 | 第56-59页 |
二、断链的音乐生产链中的行为 | 第59-61页 |
三、因果链中阐释行为:音乐取向与文化取向 | 第61-65页 |
四、音乐行为解读路径比照 | 第65-72页 |
第二节 音乐整体观念 | 第72-88页 |
一、音乐与文化的关系:“文化中的音乐”与“作为文化的音乐” | 第72-75页 |
二、音乐文化整体观中“整体”的理解偏向 | 第75-78页 |
三、音乐生产过程整体观:以音乐的生成为中心 | 第78-82页 |
四、音乐历时整体观:逻辑与历史的统一 | 第82-88页 |
第三节 对“文化中的音乐”的理解 | 第88-106页 |
一、“文化中的音乐”内涵的偏差 | 第88-94页 |
二、“文化中的音乐”外延的偏差 | 第94-98页 |
三、音乐的文化功能:“一”与“多”的对比 | 第98-102页 |
四、音乐的文化意义:意义描述与符号论证 | 第102-106页 |
第四章 音乐人类学学科定位的异同 | 第106-143页 |
第一节 学科归属 | 第106-118页 |
一、人文科学与社会科学的整合 | 第106-109页 |
二、人类学、音乐学与音乐人类学 | 第109-115页 |
三、学科正名与学科身份历史 | 第115-118页 |
第二节 学科定义 | 第118-131页 |
一、音乐观念与学科定义 | 第118-122页 |
二、学科定义的多样性与模糊性 | 第122-127页 |
三、音乐基本问题与开放性学科定义 | 第127-131页 |
第三节 学科内涵 | 第131-143页 |
一、研究目的:理解音乐与理解文化 | 第131-134页 |
二、研究对象:非西方音乐文化与全人类音乐文化 | 第134-140页 |
三、研究范式:“研究文化中的音乐”与“研究作为文化的音乐” | 第140-143页 |
第五章 音乐人类学研究方法的相异 | 第143-178页 |
第一节 整体方法 | 第143-155页 |
一、科学实证倾向与人文阐释倾向 | 第143-147页 |
二、文化静态整体观倾向与动态整体观倾向 | 第147-152页 |
三、文化相对主义:“差异性”与“多样性”的区别 | 第152-155页 |
第二节 具体方法 | 第155-166页 |
一、百科全书式与问题式实地调查方式 | 第155-158页 |
二、观念资料收集的方法与视角的偏差 | 第158-162页 |
三、比较方法的认知与运用上的偏差 | 第162-166页 |
第三节 实地技法 | 第166-178页 |
一、取样:统计方式与阐释方式 | 第166-169页 |
二、记谱:作品与表演 | 第169-172页 |
三、伦理实践:自觉与非自觉 | 第172-178页 |
第六章 对中国音乐人类学学科建构的启示 | 第178-190页 |
第一节 “行为”理论的中国实践构想 | 第178-181页 |
一、“行为”发生合力论 | 第178-179页 |
二、“行为”理论借鉴 | 第179-181页 |
第二节 音乐人类学的表述 | 第181-185页 |
一、音乐人类学的多样表述 | 第181-183页 |
二、音乐人类学的中国表述 | 第183-185页 |
第三节 比较方法在音乐人类学中的运用 | 第185-190页 |
一、认识论意义上的比较方法 | 第185-187页 |
二、方法论意义上的比较方法 | 第187-190页 |
参考文献 | 第190-200页 |
一、中文文献 | 第190-195页 |
(一) 著作 | 第190-191页 |
(二) 论文 | 第191-195页 |
二、英文文献 | 第195-200页 |
(一) 著作 | 第195-197页 |
(二) 论文 | 第197-200页 |
后记 | 第200-201页 |