| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪言 | 第7-10页 |
| 一、写作缘由 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、工作方法 | 第9页 |
| 四、学术目标 | 第9-10页 |
| 第一章 爱德华·李普曼音乐美学思想形成的背景 | 第10-20页 |
| 第一节 爱德华·李普曼的个人生平与学术成就 | 第10-13页 |
| 一、个人生平简介 | 第10-11页 |
| 二、学术成就概述 | 第11-13页 |
| 第二节 爱德华·李普曼音乐美学思想的三重学术背景 | 第13-20页 |
| 一、爱德华·李普曼与现象学 | 第13-15页 |
| 二、爱德华·李普曼与符号学 | 第15-17页 |
| 三、爱德华·李普曼与心理学 | 第17-20页 |
| 第二章 爱德华·李普曼的音乐美学思想 | 第20-60页 |
| 第一节 古希腊的音乐美学思想研究 | 第20-26页 |
| 一、古希腊的音乐“和谐论” | 第20-22页 |
| 二、古希腊的音乐“伦理观” | 第22-26页 |
| 第二节 爱德华·李普曼的歌剧美学观 | 第26-34页 |
| 一、十七世纪的歌剧美学 | 第26-29页 |
| 二、十八世纪的歌剧美学 | 第29-34页 |
| 第三节 理查德·瓦格纳的音乐美学思想研究 | 第34-44页 |
| 一、瓦格纳的音乐理论思想概述 | 第34-36页 |
| 二、瓦格纳关于“梦”的概念 | 第36-44页 |
| 第四节 音乐的特性与意义 | 第44-52页 |
| 一、从对音乐的空间感知看音乐的特性 | 第44-47页 |
| 二、从音乐象征主义看音乐的意义 | 第47-52页 |
| 第五节 爱德华·李普曼与迈尔的音乐美学思想之比较 | 第52-60页 |
| 一、迈尔的生平、著作以及国内对迈尔的研究现状 | 第53-54页 |
| 二、迈尔与李普曼的音乐美学思想之比较 | 第54-60页 |
| 第三章 研究爱德华·李普曼音乐美学思想的意义 | 第60-67页 |
| 第一节 对爱德华·李普曼音乐美学思想的评价 | 第60-61页 |
| 第二节 爱德华李普曼的音乐美学思想对当代中国音乐美学发展的作用与意义 | 第61-67页 |
| 一、由李普曼的古希腊音乐美学思想反思古代中国音乐思想中的“和谐论”与“伦理观” | 第61-65页 |
| 二、由李普曼的歌剧美学观反思当代中国音乐作品的创作 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-70页 |
| 参考文献 | 第70-74页 |
| 附录：《哲学与音乐美学》译稿 | 第74-247页 |
| 致谢 | 第247页 |
