“抵抗”—彼得·维斯《抵抗的美学》之美学观和美学实践
| 致谢 | 第6-7页 |
| 摘要 | 第7-8页 |
| Inhaltsangabe | 第9-15页 |
| 引言 | 第15-27页 |
| 第1章 “抵抗美学”构想的思想背景 | 第27-43页 |
| 1.1 何谓“抵抗美学” | 第27-30页 |
| 1.2 时代思潮的影响 | 第30-37页 |
| 1.3 艺术尝试的积累 | 第37-43页 |
| 第2章 拓展的现实主义——“抵抗美学”构想的根基 | 第43-54页 |
| 2.1 先锋派融入现实 | 第43-46页 |
| 2.2 超现实主义融入现实 | 第46-49页 |
| 2.3 拨开现实的“迷雾” | 第49-54页 |
| 第3章 “抵抗美学”构想的幻觉内涵 | 第54-92页 |
| 3.1 美学形态 | 第54-63页 |
| 3.1.1 “模仿”与“麻醉” | 第54-55页 |
| 3.1.2 幻觉重构 | 第55-62页 |
| 3.1.3 “幻觉性现实主义”美学观 | 第62-63页 |
| 3.2 美学表现 | 第63-92页 |
| 3.2.1 “模糊”的个体 | 第63-69页 |
| 3.2.2 “动态”的诗学空间 | 第69-74页 |
| 3.2.3 “演变”的赫克拉斯 | 第74-80页 |
| 3.2.4 有意识的“梦” | 第80-92页 |
| 第4章 “抵抗美学”构想的先锋内涵 | 第92-132页 |
| 4.1 美学形态 | 第92-101页 |
| 4.1.1 先锋塑造 | 第92-97页 |
| 4.1.2 美学效果 | 第97-99页 |
| 4.1.3 “先锋性现实主义”美学观 | 第99-101页 |
| 4.2 美学表现 | 第101-132页 |
| 4.2.1 “抵抗”式成长 | 第101-104页 |
| 4.2.2 多声部叙述 | 第104-113页 |
| 4.2.3 跨媒介叙述 | 第113-132页 |
| 4.2.3.1 电影化叙述 | 第113-123页 |
| 4.2.3.2 “造型描述” | 第123-132页 |
| 第5章 “抵抗美学”构想的艺术“抵抗” | 第132-149页 |
| 5.1 何以彰显 | 第132-136页 |
| 5.2 如何实现 | 第136-149页 |
| 5.2.1 “破”——冲破教条的羁绊 | 第137-142页 |
| 5.2.2 “立”——艺术责任的担当 | 第142-149页 |
| 结论 | 第149-153页 |
| 参考文献 | 第153-166页 |
| 附录 | 第166-181页 |
