| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-11页 |
| 一、任务背景 | 第8页 |
| 二、研究意义 | 第8页 |
| （一）理论意义 | 第8页 |
| （二）实践意义 | 第8页 |
| 三、研究课题来源 | 第8-9页 |
| 四、国内外研究现状 | 第9页 |
| 五、研究目的 | 第9页 |
| 六、主要研究内容以及方法 | 第9-10页 |
| （一）文献法 | 第9-10页 |
| （二）跨学科研究法 | 第10页 |
| （三）实践法 | 第10页 |
| 七、研究特色 | 第10-11页 |
| 第二章 二胡声腔化的来源 | 第11-15页 |
| 一、声腔的来源、分类 | 第11-12页 |
| （一）声腔的来源 | 第11页 |
| （二）声腔的分类 | 第11-12页 |
| 二、戏曲声腔的演变及形成过程 | 第12-13页 |
| 三、戏曲音乐的音乐构成与唱腔结构 | 第13页 |
| 四、二胡声腔化的提出 | 第13-15页 |
| 第三章 二胡声腔化演奏的具体应用 | 第15-31页 |
| 一、根据民歌、小调改编创作的二胡作品 | 第15-20页 |
| （一）《拉骆驼》二胡声腔化演奏具体分析 | 第15-17页 |
| 1.民歌《拉骆驼》演唱特点分析 | 第15-16页 |
| 2.二胡曲《拉骆驼》声腔化演奏技法分析 | 第16-17页 |
| （二）《兰花花叙事曲》二胡声腔化演奏具体分析 | 第17-20页 |
| 1.民歌《兰花花》演唱特点分析 | 第17-18页 |
| 2.二胡曲《兰花花叙事曲》声腔化演奏技法分析 | 第18-20页 |
| 二、根据戏曲唱段移植和借鉴戏曲元素创作的二胡作品 | 第20-29页 |
| （一）《卧龙吊孝》二胡声腔化演奏具体分析 | 第20-22页 |
| 1.京剧《卧龙吊孝》唱腔特点分析 | 第20-21页 |
| 2.二胡曲《卧龙吊孝》声腔化演奏技法分析 | 第21-22页 |
| （二）《长城随想》（关山行）二胡声腔化演奏具体分析 | 第22-24页 |
| 1.《长城随想》（关山行）声腔化特点分析 | 第22-23页 |
| 2.《长城随想》（关山行）声腔化演奏技法分析 | 第23-24页 |
| （三）《秦腔主题随想曲》二胡声腔化演奏具体分析 | 第24-26页 |
| 1.《秦腔主题随想曲》声腔化特点分析 | 第24-25页 |
| 2.《秦腔主题随想曲》声腔化演奏技法分析 | 第25-26页 |
| （四）《河南小曲》二胡声腔化演奏具体分析 | 第26-27页 |
| 1.《河南小曲》声腔化特点分析 | 第26-27页 |
| 2.《河南小曲》声腔化演奏技法分析 | 第27页 |
| （五）《洪湖人民的心愿》二胡声腔化演奏具体分析 | 第27-29页 |
| 1.《洪湖人民的心愿》声腔化特点分析 | 第27-28页 |
| 2.《洪湖人民的心愿》声腔化演奏技法分析 | 第28-29页 |
| 三、借鉴曲艺元素创作的二胡作品 | 第29-31页 |
| （一）《弹乐》二胡声腔化演奏具体分析 | 第29-31页 |
| 1.《弹乐》声腔化特点分析 | 第29页 |
| 2.《弹乐》声腔化演奏技法分析 | 第29-31页 |
| 第四章 二胡声腔化对二胡发展的意义与价值 | 第31-34页 |
| 一、当今二胡作品的发展现状 | 第31-32页 |
| （一）二胡作品题材多样性 | 第31-32页 |
| （二）当今二胡作品存在的问题 | 第32页 |
| 二、二胡声腔化提出的意义与价值 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 个人简历及在学期间的研究成果和发表的学术论文 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38页 |