中国（大陆）电子音乐早期创作特点研究
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 导言 | 第7-9页 |
| 一、问题的源起 | 第7页 |
| 二、研究内容 | 第7页 |
| 三、研究方法 | 第7-9页 |
| 第一章 中国电子音乐早期创作的背景概述 | 第9-14页 |
| 第一节 中国电子音乐的“断代”现象 | 第9-11页 |
| 一、中国电子音乐的起步 | 第9-10页 |
| 二、中国电子音乐早期创作与西方电子音乐的比对 | 第10-11页 |
| 第二节 中国电子音乐早期创作的代表人物 | 第11-14页 |
| 一、陈远林 | 第11-12页 |
| 二、刘健 | 第12页 |
| 三、张小夫 | 第12页 |
| 四、许舒亚 | 第12-13页 |
| 五、小结 | 第13-14页 |
| 第二章 中国电子音乐早期创作的探索与实践 | 第14-31页 |
| 第一节 电子音乐技术发展概述 | 第14页 |
| 第二节 中国电子音乐早期创作的技术背景 | 第14-16页 |
| 一、MIDI、合成器技术 | 第14-15页 |
| 二、多种技术手段并用 | 第15-16页 |
| 三、采样、音频、效果器技术 | 第16页 |
| 第三节 中国电子音乐早期创作的实例分析 | 第16-31页 |
| 一、《牛郎织女》 | 第16-18页 |
| (一) 作品概述 | 第16-17页 |
| (二) 技术分析 | 第17页 |
| (三) 创作手法分析 | 第17-18页 |
| 1 《牛郎织女》——《序曲》 | 第17页 |
| 2 《牛郎织女》——《喜鹊往哪里飞你就往哪里追》 | 第17-18页 |
| 3 《牛郎织女》——《谁知到九霄云有多么高》 | 第18页 |
| (四) 总结 | 第18页 |
| 二、《纹饰》 | 第18-23页 |
| (一) 作品概述 | 第18-19页 |
| (二) 技术分析 | 第19页 |
| (三) 创作手法分析 | 第19-22页 |
| (四) 总结 | 第22-23页 |
| 三、《吟》 | 第23-26页 |
| (一) 作品概述 | 第23页 |
| (二) 技术分析 | 第23-24页 |
| (三) 创作手法分析 | 第24-25页 |
| (四) 总结 | 第25-26页 |
| 四、《太一Ⅱ》 | 第26-30页 |
| (一) 作品概述 | 第26页 |
| (二) 技术分析 | 第26-27页 |
| (三) 创作手法分析 | 第27-30页 |
| (四) 总结 | 第30页 |
| 五、小结 | 第30-31页 |
| 第三章 中国电子音乐早期创作特点 | 第31-38页 |
| 第一节 探索性特征 | 第31-33页 |
| 第二节 技术多样性特征 | 第33-34页 |
| 第三节 民族性特征 | 第34-38页 |
| 一、当代中国音乐创作中民族性特征的形成 | 第35-36页 |
| 二、民族性特征的三个层面 | 第36页 |
| 三、中国电子音乐早期作品中的民族性特征 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 一、探索性特征 | 第38页 |
| 二、技术多样性特征 | 第38页 |
| 三、民族性特征 | 第38页 |
| 四、早期创作的意义 | 第38-40页 |
| 引用资料 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
