中国传统古筝南北流派及蒙古筝的比较研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| （一） 选题的理由 | 第9页 |
| （二） 研究的意义和目的 | 第9-10页 |
| （三） 研究方法 | 第10-11页 |
| 一、 传统古筝南、北、蒙三大流派 | 第11-15页 |
| （一） 南派—潮州筝 | 第11-13页 |
| （二） 北派—陕西筝 | 第13页 |
| （三） 蒙古筝（雅托噶） | 第13-15页 |
| 二、 源远流长的传统三派古筝艺术 | 第15-25页 |
| （一） 三派古筝艺术与当地的地理文化环境 | 第17-19页 |
| 1、 南派潮州筝的地理文化环境 | 第18页 |
| 2、 北派陕西筝的地理文化环境 | 第18-19页 |
| 3、 蒙古筝（雅托噶）的地理文化环境 | 第19页 |
| （二） 传统音乐与当地民间音乐艺术 | 第19-25页 |
| 1、 潮州筝乐与当地民间音乐艺术 | 第20-21页 |
| 2、 陕西筝乐与当地民间音乐艺术 | 第21-22页 |
| 3、 蒙古筝乐与当地民间音乐艺术 | 第22-25页 |
| 三、 三派古筝技术特征 | 第25-33页 |
| （一） 演奏技法 | 第25-27页 |
| 1、 南派—潮州筝的演奏技法 | 第25页 |
| 2、 北派—陕西筝的演奏技法 | 第25-27页 |
| 3、 蒙古筝的演奏技法 | 第27页 |
| （二） 三派传统筝的音调特征 | 第27-31页 |
| （三） 三派传统筝的外观形制 | 第31-32页 |
| （四） 南派潮州筝与北派陕西筝“二变音”的比较 | 第32-33页 |
| 四、 三派筝曲的代表人物及曲目 | 第33-36页 |
| （一） 南派—潮州筝曲的代表人物及曲目 | 第33-34页 |
| （二） 北派—陕西筝曲的代表人物及曲目 | 第34-35页 |
| （三） 蒙古筝曲的代表人物及曲目 | 第35-36页 |
| 五、 古筝艺术发展现状与展望 | 第36-41页 |
| （一） 发展现状 | 第36-40页 |
| （二） 古筝艺术的展望与未来 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
