| 内容摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 一、选题意义和目的 | 第11页 |
| 二、研究价值 | 第11页 |
| 三、研究现状及主要论著 | 第11-12页 |
| 四、资料来源 | 第12-13页 |
| 五、研究方法 | 第13-14页 |
| 一、科尔沁短调民歌的历史背景 | 第14-17页 |
| （一）科尔沁短调民歌的形成 | 第14页 |
| （二）科尔沁短调民歌的发展 | 第14-17页 |
| 二、韵味的界定 | 第17-18页 |
| （一）“韵味”的由来 | 第17页 |
| （二）“韵味”的定义 | 第17页 |
| （三）科尔沁短调民歌的原生演唱韵味的定义 | 第17-18页 |
| 三、科尔沁短调民歌的原生演唱韵味的形成 | 第18-26页 |
| （一）科尔沁短调民歌的原生演唱韵味形成的条件 | 第18-20页 |
| 1、地理条件 | 第18页 |
| 2、历史条件 | 第18-19页 |
| 3、人文条件 | 第19-20页 |
| （二）科尔沁短调民歌的原生演唱韵味形成的原因 | 第20-26页 |
| 1、歌词 | 第20-21页 |
| 2、曲调 | 第21-22页 |
| 3、传承人 | 第22-26页 |
| 四、 科尔沁短调民歌的原生演唱韵味的体现 | 第26-31页 |
| （一）“字”的韵味：继承传统咬字发音，找准咬字、吐字的着力点 | 第26-27页 |
| 1、科尔沁传统咬字发音 | 第26页 |
| 2、找准咬字、吐字的着力点 | 第26-27页 |
| （二）“声音”的韵味：运用气息的基础上，突出局部共鸣和个性音色，从而达到字正腔圆 | 第27-28页 |
| 1、气息是表现韵味的基础 | 第27页 |
| 2、共鸣是调整韵味的基础 | 第27页 |
| 3、调整音色，塑造声音形象 | 第27-28页 |
| 4、字正腔圆是韵味表达的关键 | 第28页 |
| （三）“情”的韵味：把握情感基调，表现不同感情层次 | 第28-31页 |
| 1、理解唱词，确定感情基调 | 第28-29页 |
| 2、分析作品结构、音乐要素，细腻表现感情层次变化 | 第29-31页 |
| （1）倚音、滑音、波音等个性韵味 | 第29-30页 |
| （2）节奏、速度、力度等对比性韵味 | 第30-31页 |
| 五、科尔沁短调民歌的原生演唱韵味的个案分析 | 第31-40页 |
| （一）科尔沁短调民歌《诺恩吉雅》原生演唱韵味分析 | 第31-33页 |
| （二）科尔沁短调民歌《金珠尔》原生演唱韵味分析 | 第33-34页 |
| （三）科尔沁短调民歌《韩秀英》原生演唱韵味分析 | 第34-36页 |
| （四）科尔沁短调民歌《冬格尔大喇嘛》原生演唱韵味分析 | 第36-38页 |
| （五）科尔沁短调民歌《嘎达梅林》原生演唱韵味分析 | 第38-40页 |
| 六、科尔沁短调民歌的原生演唱韵味的现状与未来 | 第40-42页 |
| （一）科尔沁短调民歌的原生演唱韵味的现状 | 第40页 |
| （二）科尔沁短调民歌的原生演唱韵味的未来 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
