| 前言 | 第1-10页 |
| 上篇 戏曲音乐研究 | 第10-36页 |
| 引子： 20世纪中国传统戏剧研究的整体趋势 | 第10-14页 |
| 1， 第一阶段：以戏剧文学研究为主 | 第10-11页 |
| 2， 第二阶段：“场上重于案头”戏剧思想的确立 | 第11-12页 |
| 3， 第三阶段：多元化的发展方向 | 第12-14页 |
| 第一章 《戏曲音乐研究》一书及其影响 | 第14-32页 |
| 第一节 《戏曲音乐研究》一书的写作背景 | 第14-16页 |
| 第二节 《戏曲音乐研究》一书的主要内容 | 第16-21页 |
| 第三节 《戏曲音乐研究》一书的意义及其影响 | 第21-32页 |
| 1， 使我国“戏曲音乐研究”成为一门独立的学科 | 第21-22页 |
| 2， 首次将全国三百多个剧种的音乐按声腔分类 | 第22页 |
| 3， 首次提出将戏曲音乐的唱腔体制分为联曲体、板腔体及综合体三大类 | 第22-32页 |
| 第二章 戏曲音乐研究的新思路 | 第32-36页 |
| 第一节 对声腔分类的新观点 | 第32页 |
| 第二节 对唱腔体制分类的新观点 | 第32-33页 |
| 第三节 戏曲音乐研究的新思路 | 第33-36页 |
| 下篇 中国古代音乐史研究 | 第36-78页 |
| 第三章 古代乐调理论的研究 | 第36-65页 |
| 第一节 燕乐二十八调音阶的研究 | 第36-40页 |
| 1， 燕乐二十八调为多种音阶并用 | 第36-37页 |
| 2， 燕乐二十八调中的宫商角羽四调非出于同一音阶体系 | 第37-40页 |
| 第二节 “犯调”理论的研究 | 第40-49页 |
| 1， 犯调的概念 | 第41-44页 |
| 2， 对姜白石犯调理论的看法 | 第44-48页 |
| 3， 三篇文章研究视角不同 | 第48-49页 |
| 第三节 “瑟调”调式的研究 | 第49-56页 |
| 1， “瑟调以宫为主”一句有错，应为“瑟调以角为主” | 第49-51页 |
| 2， “瑟调以宫为主”无误 | 第51-52页 |
| 3， “瑟调以宫为主”乃“瑟调以变宫为主”之误 | 第52-55页 |
| 4， “瑟调以宫为主”无误，错在平调，应为“平调以徵为主” | 第55-56页 |
| 第四节 燕乐音阶与“八音之乐”的研究 | 第56-65页 |
| 1， 对“苏祗婆琵琶调”调式的理解 | 第56-59页 |
| 2， 对“八音之乐”及其成因的思考 | 第59-61页 |
| 3， 对燕乐音阶来源的考证 | 第61-65页 |
| 第四章 姜白石创作歌曲研究 | 第65-71页 |
| 第五章 《中国古代音乐史简编》之评价 | 第71-78页 |
| 结论 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 附录一 夏野学术论著一览表 | 第83-84页 |
| 附录二 “戏剧”与“戏曲” | 第84-91页 |
| 后记 | 第91-92页 |
