| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 1 绪论 | 第6-11页 |
| ·研究缘起 | 第6页 |
| ·研究的意义、目的及方法 | 第6-7页 |
| ·文献回顾 | 第7-11页 |
| 2 威尔第的生平及歌剧创作历程 | 第11-16页 |
| ·威尔第的生平 | 第11-12页 |
| ·威尔第的歌剧创作历程 | 第12-16页 |
| 3 威尔第歌剧中男中音角色的塑造 | 第16-27页 |
| ·威尔第的歌剧创作对男中音声部的贡献 | 第16-18页 |
| ·威尔第歌剧中的男中音角色塑造 | 第18-27页 |
| 4 威尔第歌剧中五首代表性男中音咏叹调的演唱风格研究 | 第27-49页 |
| ·《弄臣》中里格莱托的咏叹调《咱俩一样》的演唱风格研究 | 第27-31页 |
| ·《游吟诗人》中鲁那伯爵的咏叹调《她的微笑，光辉照耀》的演唱风格研究 | 第31-36页 |
| ·《茶花女》中阿芒的咏叹调《普罗旺斯的陆地和海洋》的演唱风格研究 | 第36-40页 |
| ·《奥赛罗》中亚戈的咏叹调《我信奉一位恶神》的演唱风格研究 | 第40-44页 |
| ·《法尔斯塔夫》中法尔斯塔夫的咏叹调《荣誉》的演唱风格研究 | 第44-49页 |
| 5 威尔第男中音歌剧咏叹调演唱风格的把握 | 第49-52页 |
| ·对多重性格人物的情感把握 | 第49-50页 |
| ·强烈的戏剧性和宽广音域下的技巧运用 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 在读期间发表论文 | 第57-58页 |
| 后记 | 第58页 |
