文化混融：嘻哈音乐在中国的传播与接受
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1.绪论 | 第11-23页 |
| 1.1 问题的提出 | 第11-14页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 选题提出 | 第12-13页 |
| 1.1.3 选题的意义 | 第13-14页 |
| 1.2 研究现状 | 第14-21页 |
| 1.2.1 嘻哈音乐的研究 | 第14-15页 |
| 1.2.2 文化混融的研究 | 第15-18页 |
| 1.2.3 全球音乐混融的研究 | 第18-21页 |
| 1.3 研究方法 | 第21-23页 |
| 2.嘻哈音乐 | 第23-32页 |
| 2.1 嘻哈音乐的起源和诞生背景 | 第23-26页 |
| 2.1.1 非洲裔美国人在美国的悲惨遭遇 | 第23-24页 |
| 2.1.2 嘻哈音乐的缘起和社会背景 | 第24-26页 |
| 2.2 嘻哈音乐的发展之路 | 第26-28页 |
| 2.2.1 早期嘻哈音乐风格与诉求 | 第26-27页 |
| 2.2.2 嘻哈音乐走向流行市场 | 第27-28页 |
| 2.3 嘻哈音乐与主流文化的混融 | 第28-32页 |
| 2.3.1 嘻哈音乐的非主流特征 | 第29-30页 |
| 2.3.2 嘻哈音乐与主流文化的排斥与融合 | 第30-32页 |
| 3.嘻哈音乐的中国化 | 第32-44页 |
| 3.1 嘻哈音乐本土化的必要性 | 第32-33页 |
| 3.2 日韩嘻哈音乐对中国的冲击 | 第33-35页 |
| 3.2.1 日本嘻哈音乐传入中国 | 第34页 |
| 3.2.2 韩国嘻哈音乐传入中国 | 第34-35页 |
| 3.3 中国港台的嘻哈音乐 | 第35-37页 |
| 3.3.1 香港的嘻哈音乐 | 第35-36页 |
| 3.3.2 台湾的嘻哈音乐 | 第36-37页 |
| 3.4 本土化的中国嘻哈音乐 | 第37-44页 |
| 3.4.1 从地下到地上的中国嘻哈音乐 | 第37-39页 |
| 3.4.2 中国嘻哈音乐的语言特色 | 第39-41页 |
| 3.4.3 中国嘻哈音乐的内容创作特色 | 第41-44页 |
| 4.中国主流市场对嘻哈音乐的接纳与排斥 | 第44-56页 |
| 4.1 中国嘻哈音乐的主流化之路 | 第44-48页 |
| 4.1.1 中国的流行音乐现状 | 第44-46页 |
| 4.1.2 嘻哈音乐与流行音乐的碰撞与融合 | 第46-48页 |
| 4.2 嘻哈音乐在中国遭遇挫折 | 第48-51页 |
| 4.2.1 嘻哈音乐的边缘性 | 第48-49页 |
| 4.2.2 主流文化对嘻哈音乐的排斥 | 第49-51页 |
| 4.3 中国嘻哈音乐的妥协与坚持 | 第51-56页 |
| 4.3.1 中国嘻哈音乐的妥协 | 第51-53页 |
| 4.3.2 中国嘻哈音乐的坚持 | 第53-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
