陕北民歌合唱形态及其审美效应
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-10页 |
| ·本课题研究的目的与意义 | 第8-9页 |
| ·本文研究现状及现有的成果综述 | 第9-10页 |
| ·陕北民歌集成情况 | 第9页 |
| ·陕北民歌合唱作品的代表曲目及相关论文 | 第9-10页 |
| 第2章 陕北民歌概况 | 第10-19页 |
| ·陕北民歌产生的历史渊源及思想内容 | 第11-12页 |
| ·陕北民歌的类型及特点 | 第12-16页 |
| ·号子 | 第12-14页 |
| ·山歌 | 第14-15页 |
| ·小调 | 第15-16页 |
| ·陕北民歌的艺术风格 | 第16-19页 |
| ·陕北民歌的基本形态 | 第16-19页 |
| 第3章 陕北民歌合唱形态 | 第19-36页 |
| ·陕北民歌合唱作品概况及分类 | 第19-21页 |
| ·根据内容不同可分为 | 第20页 |
| ·根据声部不同可分为 | 第20-21页 |
| ·创作特征 | 第21-29页 |
| ·调式、音阶及音程特点 | 第21-22页 |
| ·主调和复调织体相结合的手法 | 第22-23页 |
| ·声部编配特点 | 第23-24页 |
| ·纯律的介入 | 第24-29页 |
| ·陕北民歌合唱发展的三个阶段 | 第29-36页 |
| ·在原旋律基础上配写和声织体 | 第29-31页 |
| ·对原旋律进行改编 | 第31-33页 |
| ·在借鉴的基础上进行创作 | 第33-36页 |
| 第4章 陕北民歌合唱的审美效应 | 第36-44页 |
| ·陕北民歌合唱审美效应 | 第36-38页 |
| ·社会文化生活方面 | 第37页 |
| ·经济方面 | 第37-38页 |
| ·把陕北民歌合唱作品的发展分为三个时期 | 第38-44页 |
| ·1939年至解放前 | 第38-39页 |
| ·1949年至1980年 | 第39-41页 |
| ·1980年至今 | 第41-44页 |
| 第5章 对陕北民歌合唱形态发展的思考 | 第44-48页 |
| ·陕北民歌合唱发展的现状 | 第44-45页 |
| ·背景的淡化 | 第44页 |
| ·内容老化 | 第44-45页 |
| ·对陕北民歌合唱发展的几点思路 | 第45-46页 |
| ·继承地创新 | 第45页 |
| ·符合当代人们的审美需求 | 第45页 |
| ·政府职能部门采取积极鼓励的措施 | 第45-46页 |
| ·民族的就是世界的 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第54页 |
