探究斯克里亚宾作品Op·8的创作与演奏
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第1章 斯克里亚宾的生平和创作 | 第10-14页 |
| ·斯克里亚宾的生平 | 第10-12页 |
| ·幼年时的成长经历和学院生涯 | 第10-11页 |
| ·毕业后的游历演出和执教生涯 | 第11页 |
| ·创作高产期的生涯 | 第11-12页 |
| ·斯克里亚宾不同时期的音乐风格和整体创作 | 第12-14页 |
| ·早期:1888年至1900年 | 第12-13页 |
| ·中期:1900年至1905年 | 第13页 |
| ·晚期:1905年—1915年 | 第13-14页 |
| 第2章 作品Op·8的创作背景及创作理念 | 第14-18页 |
| ·练习曲的发展概况 | 第14页 |
| ·作品Op·8的历史和文化背景 | 第14-16页 |
| ·哲学思想和宗教观影响下的创作理念 | 第16-18页 |
| ·哲学思想的影响 | 第16-17页 |
| ·宗教观念的影响 | 第17-18页 |
| 第3章 从创作技法上对作品Op·8进行分析 | 第18-31页 |
| ·曲式结构 | 第18-19页 |
| ·调式调性 | 第19-21页 |
| ·和声 | 第21-25页 |
| ·对三度叠置和弦的变化发展 | 第22-23页 |
| ·非三度叠置和弦上的探索 | 第23页 |
| ·四度叠置和弦 | 第23-24页 |
| ·空五度音响和弦 | 第24页 |
| ·终止式 | 第24-25页 |
| ·旋律和织体 | 第25-28页 |
| ·旋律 | 第25-27页 |
| ·织体 | 第27-28页 |
| ·节奏和节拍 | 第28-31页 |
| ·节奏 | 第28-29页 |
| ·节拍 | 第29-31页 |
| 第4章 从演奏技法上对斯克里亚宾Op·8进行分析 | 第31-50页 |
| ·音程的练习 | 第31-40页 |
| ·音程间的交替练习 | 第31-34页 |
| ·六度音程的练习 | 第34-36页 |
| ·八度音程的练习 | 第36-39页 |
| ·重复性和弦的练习 | 第39-40页 |
| ·大跨度的跳跃练习 | 第40-42页 |
| ·对隐藏的旋律线条的把握 | 第42-43页 |
| ·复杂的节奏练习 | 第43-46页 |
| ·rubato的处理 | 第44页 |
| ·不规则节奏的对位练习 | 第44-46页 |
| ·踏板的使用 | 第46-50页 |
| ·右踏板 | 第46-48页 |
| ·左踏板 | 第48-50页 |
| 第5章 斯克里亚宾作品Op·8的历史地位 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第57页 |
