| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、立论依据 | 第8-12页 |
| 二、文献综述 | 第12-14页 |
| 三、研究内容 | 第14-17页 |
| 第一章 作曲家王西麟的个人成长经历与创作历程 | 第17-41页 |
| 第一节 与音乐结缘的童年和少年时代 | 第17-18页 |
| 第二节 追寻作曲理想的求学之路 | 第18-20页 |
| 第三节 刻骨铭心的山西苦旅 | 第20-22页 |
| 第四节 命运的转折 | 第22-26页 |
| 第五节 说出“苦难”与升华“苦难” | 第26-40页 |
| 本章小结 | 第40-41页 |
| 第二章 王西麟的音乐创作美学思想 | 第41-67页 |
| 第一节 王西麟“悲剧精神”的形成与体现 | 第41-55页 |
| 一、王西麟“悲剧精神”的形成 | 第41-50页 |
| 二、“悲剧精神”在王西麟音乐作品中的体现 | 第50-55页 |
| 第二节 如何用“交响性”思维认识民族民间音乐 | 第55-64页 |
| 一、“交响性”思维的属性 | 第56-59页 |
| 二、西方“民族乐派”对民间音乐的“交响化”认识与运用 | 第59-61页 |
| 三、王西麟对中国民族民间音乐的“交响性”创作思维 | 第61-64页 |
| 本章小结 | 第64-67页 |
| 第三章 王西麟对民族民间音乐的创造性运用 | 第67-121页 |
| 第一节 对传统旋律的变化引用 | 第67-75页 |
| 一、对传统旋律变形处理的音乐主题 | 第67-74页 |
| 二、对传统旋律性格变化的音乐主题 | 第74-75页 |
| 第二节 对民间音乐元素的运用 | 第75-97页 |
| 一、运用民间音乐中的特性音调 | 第76-84页 |
| 二、运用民间音乐中的特殊调式音阶 | 第84-87页 |
| 三、运用民间音乐中的特征节奏型 | 第87-93页 |
| 四、运用戏曲音乐中的唱腔与念白 | 第93-97页 |
| 第三节 对五声性四五度三音列的运用 | 第97-120页 |
| 一、四五度三音列骨干音 | 第98-102页 |
| 二、由四五度三音列扩展出的色彩音 | 第102-107页 |
| 三、由四五度三音列骨干音与色彩音辐射出的寄生音 | 第107-110页 |
| 四、不同四五度三音列之间的转调与混合运用 | 第110-120页 |
| 本章小结 | 第120-121页 |
| 第四章 王西麟交响乐作品中的长呼吸结构思维 | 第121-185页 |
| 第一节 长呼吸结构思维在音乐主题创作中的具体运用 | 第122-143页 |
| 一、增生展衍式展开发展手法 | 第123-130页 |
| 二、变奏展衍式展开发展手法 | 第130-133页 |
| 三、分裂展衍式展开发展手法 | 第133-137页 |
| 四、混合展衍式展开发展手法 | 第137-143页 |
| 第二节 “嵌入式”递进展开的长呼吸“结构场” | 第143-151页 |
| 一、由“对比”到“融合”的“嵌入式”递进展开的长呼吸“结构场” | 第143-145页 |
| 二、由“背景”到“前景”的“嵌入式”递进展开的长呼吸“结构场” | 第145-151页 |
| 第三节“惯性动势”特点的长呼吸结构思维 | 第151-181页 |
| 一、“节奏惯性”式的长呼吸结构思维 | 第151-163页 |
| 二、“帕萨卡里亚”式的长呼吸结构思维 | 第163-172页 |
| 三、“赋格段”式的长呼吸结构思维 | 第172-178页 |
| 四、混合“惯性动势”特点的长呼吸结构思维 | 第178-181页 |
| 本章小结 | 第181-185页 |
| 第五章 王西麟两部协奏曲作品分析 | 第185-275页 |
| 第一节《小提琴协奏曲》（OP.29/39） | 第185-225页 |
| 一、第一乐章分析 | 第186-200页 |
| 二、第二乐章分析 | 第200-209页 |
| 三、第三乐章分析 | 第209-225页 |
| 第二节《钢琴协奏曲》（OP.56） | 第225-273页 |
| 一、第一乐章分析 | 第226-243页 |
| 二、第二乐章分析 | 第243-253页 |
| 三、第三乐章分析 | 第253-273页 |
| 本章小结 | 第273-275页 |
| 第六章 王西麟三部交响曲作品分析 | 第275-371页 |
| 第一节《第三交响曲》（OP.26） | 第276-322页 |
| 一、第一乐章分析 | 第276-289页 |
| 二、第二乐章分析 | 第289-304页 |
| 三、第三乐章分析 | 第304-312页 |
| 四、第四乐章分析 | 第312-322页 |
| 第二节《第四交响曲》（OP.38） | 第322-337页 |
| 一、第一部分分析 | 第324-326页 |
| 二、第二部分分析 | 第326-332页 |
| 三、第三部分分析 | 第332-334页 |
| 四、第四部分分析 | 第334-337页 |
| 第三节《第五交响曲》（OP.40） | 第337-368页 |
| 一、第一部分分析 | 第339-348页 |
| 二、第二部分分析 | 第348-364页 |
| 三、第三部分分析 | 第364-368页 |
| 本章小结 | 第368-371页 |
| 结语 | 第371-381页 |
| 一、作曲家、艺术家的“社会人”属性 | 第371-372页 |
| 二、民间音乐与严肃音乐 | 第372-373页 |
| 三、对民间音乐的内化 | 第373-375页 |
| 四、对西方现代作曲技术的内化 | 第375-379页 |
| 五、思想者王西麟与他的音乐创作留给我们的启示 | 第379-381页 |
| 参考文献 | 第381-385页 |
| 致谢 | 第385-387页 |
| 附录一：王西麟主要作品年表 | 第387-390页 |
| 附录二：王西麟发表的主要文章 | 第390-392页 |
| 附录三：王西麟个人作品音乐会 | 第392-395页 |
| 附录四：王西麟总谱出版年表 | 第395-397页 |
| 个人简历 | 第397-399页 |
| 后记 | 第399-401页 |
