| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题意义及研究目的 | 第9页 |
| 二、研究现状及趋势 | 第9-16页 |
| 三、本课题的研究方法 | 第16页 |
| 四、创新之处 | 第16-17页 |
| 第1章 陈后主音乐思想产生的时代及文化背景 | 第17-25页 |
| 1.1 陈后主音乐思想产生的时代背景 | 第17-18页 |
| 1.2 陈后主音乐思想产生的文化背景 | 第18-25页 |
| 1.2.1 儒学式微 | 第19-20页 |
| 1.2.2 玄学衰落 | 第20-21页 |
| 1.2.3 佛教兴盛 | 第21-25页 |
| 第2章 陈后主生平及其享乐思想的形成 | 第25-31页 |
| 2.1 “生于深宫,长于妇手”的少年时期 | 第25-26页 |
| 2.2 “日夕游宴赋诗”的太子生活 | 第26-27页 |
| 2.3 在位七年“不理政事,宴饮享乐” | 第27-28页 |
| 2.4 与“诗、酒”相伴的俘虏生活 | 第28-31页 |
| 第3章 陈后主享乐思想下的俗乐观 | 第31-41页 |
| 3.1 陈后主时期宫廷娱乐化的音乐生活 | 第31-33页 |
| 3.1.1 娱乐性宫廷宴飨活动 | 第31-32页 |
| 3.1.2 宫廷中的胡乐活动与宗教性音乐活动 | 第32-33页 |
| 3.2 陈后主时期宫廷世俗化、娱乐化的用乐类型 | 第33-35页 |
| 3.2.1 宫廷仪式用乐 | 第33页 |
| 3.2.2 宫廷节日用乐 | 第33-34页 |
| 3.2.3 宫廷娱乐用乐 | 第34-35页 |
| 3.3 陈后主时期乐府娱乐化的发展方向 | 第35-36页 |
| 3.4 陈后主的音乐创作 | 第36-39页 |
| 3.4.1 陈后主的代表作《玉树后庭花》 | 第37-38页 |
| 3.4.2 “珍视生命,纵情享乐”音乐思想 | 第38-39页 |
| 3.5 陈后主时期宫廷俗乐兴盛的特殊因素 | 第39-41页 |
| 第4章 陈后主音乐思想的意义 | 第41-53页 |
| 4.1 陈后主音乐思想对陈代末期宫廷音乐发展的影响 | 第41-47页 |
| 4.1.1 使宫廷音乐世俗化进程加快 | 第41-43页 |
| 4.1.2 促进乐府发展走向繁荣 | 第43-47页 |
| 4.2 陈后主俗乐观的价值 | 第47-53页 |
| 4.2.1 使陈代末期宫廷音乐获得独立 | 第47-50页 |
| 4.2.2 丰富了陈代宫廷音乐的美感 | 第50-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第61页 |