| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 尹铁良的主要音乐历程及作品创作背景 | 第10-15页 |
| 第一节 尹铁良的音乐历程 | 第10-11页 |
| 第二节 尹铁良主要音乐作品的创作背景 | 第11-15页 |
| （一） 通俗歌曲作品 | 第11-13页 |
| （二） 影视配乐作品 | 第13页 |
| （三） 儿童题材的作品 | 第13-14页 |
| （四） 大型民族音乐作品 | 第14-15页 |
| 第二章 尹铁良声乐作品的本体分析 | 第15-33页 |
| 第一节 声乐组曲《莲之恋》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第15-17页 |
| （一） 《莲之恋》声乐组曲的创作背景 | 第15页 |
| （二） 《云影仙子》旋律发展手法 | 第15-16页 |
| （三） 曲式结构划分 | 第16-17页 |
| 第二节 《流韵传神》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第17-20页 |
| （一） 《流韵传神》的旋律发展手法 | 第17-19页 |
| （二） 曲式结构的划分 | 第19-20页 |
| 第三节 《风荷起舞》旋律的发展手法及曲式结构划分 | 第20-21页 |
| （一） 《风荷起舞》的旋律发展手法 | 第20-21页 |
| （二） 曲式结构的划分 | 第21页 |
| 第四节 《荷塘秋色》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第21-22页 |
| （一）《荷塘秋色》的旋律发展手法 | 第21-22页 |
| （二） 曲式结构的划分 | 第22页 |
| 第五节 《莲花依旧笑灵台》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第22-24页 |
| （一） 《莲花依旧笑灵台》的旋律发展手法 | 第22-23页 |
| （二） 曲式结构的划分 | 第23-24页 |
| 第六节 《梦醉荷乡》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第24-25页 |
| （一）《梦醉荷乡》的旋律发展手法 | 第24页 |
| (二) 曲式结构的划分 | 第24-25页 |
| 第七节 《衡水湖，美丽的湖》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第25-27页 |
| （一） 旋律主题构成的发展手法 | 第25-26页 |
| (二） 曲式结构的划分 | 第26-27页 |
| 第八节 《同喜同喜》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第27-28页 |
| （一） 《同喜同喜》的旋律发展手法 | 第27-28页 |
| （二） 曲式结构的划分 | 第28页 |
| 第九节 《最可爱的人》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第28-29页 |
| （一） 《最可爱的人》的旋律发展手法 | 第28-29页 |
| （二） 曲式结构的划分 | 第29页 |
| 第十节 《国土》的旋律发展手法及曲式结构划分 | 第29-33页 |
| （一） 《国土》的旋律发展手法 | 第30-31页 |
| （二） 曲式结构的划分 | 第31-33页 |
| 第三章 尹铁良声乐作品的创作思想及艺术特征 | 第33-46页 |
| 第一节 尹铁良声乐作品的创作思想 | 第33-36页 |
| （一） 对祖国的热爱 | 第33-34页 |
| （二） 对故乡的热恋 | 第34-35页 |
| （三） 对亲情的守候 | 第35-36页 |
| 第二节 总结尹铁良声乐作品的艺术特点 | 第36-46页 |
| （一） 伴唱的运用 | 第36-41页 |
| （二） 衬词的运用 | 第41-43页 |
| （三） 结构的多变性 | 第43-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 后记 | 第49-50页 |
| 附录 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第51页 |
