| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-27页 |
| 一、研究缘由与意义 | 第10-15页 |
| 二、研究历史与现状 | 第15-22页 |
| (一) 国外研究情况、水平及发展趋势综述 | 第15-20页 |
| (二) 国内研究情况、水平及发展趋势综述 | 第20-22页 |
| 三、研究思路与章节安排 | 第22-24页 |
| 四、研究对象与范围 | 第24-25页 |
| 五、研究视角与方法 | 第25-26页 |
| 常用爵主乐术语 | 第26-27页 |
| 第一章 爵士乐的形态与思维 | 第27-51页 |
| 第一节 以即兴演奏为核心的音乐实践 | 第27-37页 |
| 一、爵士乐的特征 | 第27-29页 |
| 二、自由表达的探索—即兴演奏对爵士乐形态的影响 | 第29-32页 |
| 三、既定和声进行上的创作 | 第32-37页 |
| 第二节 非洲裔美国人的音乐思维 | 第37-47页 |
| 一、以重复为特征的音乐结构 | 第38-39页 |
| 二、特别的音色音调处理 | 第39-40页 |
| 三、布鲁斯音乐 | 第40-47页 |
| 第三节 爵士乐的欧洲身份 | 第47-50页 |
| 一、即兴演奏的框架——和声 | 第47-49页 |
| 二、乐队模式 | 第49-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 第二章 限制—扩展—极限—突破——爵士和声语言的演变 | 第51-112页 |
| 第一节 限制—新奥尔良风格的和声语言 | 第53-60页 |
| 一、自然音体系与布鲁斯的混合 | 第53-55页 |
| 二、以旋律为依据的即兴演奏 | 第55-60页 |
| 第二节 扩展—摇摆乐的和声语言 | 第60-76页 |
| 一、音乐形态与创作方式的变化 | 第60-61页 |
| 二、以和声进行为依据的即兴演奏 | 第61-62页 |
| 三、半音化与布鲁斯的混合—艾灵顿音响 | 第62-76页 |
| (一) 半音化和声 | 第65-67页 |
| (二) 布鲁斯的混合 | 第67-73页 |
| (三) Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ模式的确立 | 第73-76页 |
| 第三节 极限—比波普的和声语言 | 第76-94页 |
| 一、历史背景 | 第77-78页 |
| 二、新的实践模式 | 第78-90页 |
| (一) 延伸音的开发 | 第80-83页 |
| (二) 重配和声 | 第83-89页 |
| (三) 和声进行的模式 | 第89-90页 |
| 三、演奏材料的扩展——新的音阶 | 第90-94页 |
| 第四节 突破—调式爵士的和声语言 | 第94-109页 |
| 一、历史背景 | 第94-96页 |
| 二、新的音乐思维 | 第96-105页 |
| (一) 和声进行的消解 | 第96-99页 |
| (二) 即兴演奏模式的转变 | 第99-103页 |
| (三) 和声概念的扩展 | 第103-105页 |
| 三、新的发展 | 第105-109页 |
| 小结 | 第109-112页 |
| 第三章 从听觉学习到理论体系的建构—三套爵士和声理论的体系 | 第112-172页 |
| 第一节 爵士乐的学习模式和理论的形成 | 第113-119页 |
| 一、爵士乐的学习方式 | 第113-116页 |
| (一) 即兴演奏会 | 第113-114页 |
| (二) 听觉学习 | 第114-116页 |
| 二、爵士理论的形成 | 第116-119页 |
| (一) 20世纪初——40年代 | 第116-117页 |
| (二) 50——60年代 | 第117-118页 |
| (三) 70——80年代 | 第118-119页 |
| 第二节 传统和声理论与爵士和声理论的差异 | 第119-126页 |
| 一、音乐材料的差异 | 第119-121页 |
| 二、主体内容的差异 | 第121-126页 |
| 第三节 基于功能和声体系的扩展——伯克利《和声》 | 第126-142页 |
| 一、和弦结构的扩展——延伸音 | 第127-133页 |
| (一) 副属和弦的延伸音 | 第128-129页 |
| (二) 小调顺阶和弦的延伸音 | 第129-131页 |
| (三) 替代属和弦的延伸音 | 第131页 |
| (四) 布鲁斯和弦的延伸音 | 第131-133页 |
| 二、既定和声进行的变形——重配和声 | 第133-134页 |
| (一) 自然音和声的重新编配 | 第133页 |
| (二) 替代属和弦 | 第133-134页 |
| 三、即兴材料的扩展——和弦—音阶 | 第134-142页 |
| (一) 自然音和弦的和弦-音阶 | 第134-137页 |
| (二) 布鲁斯的和弦-音阶 | 第137-139页 |
| (三) 调性和声汇中和弦-音阶的多义性 | 第139-142页 |
| 第四节 以音阶为主导的《爵士理论手册》 | 第142-153页 |
| 一、和弦—音阶理论 | 第143-145页 |
| 二、由音阶派生的和弦 | 第145-150页 |
| 三、重配和声 | 第150-153页 |
| 第五节 全新理论观念的起点——《调性组织中的里底亚半音概念》 | 第153-170页 |
| 一、作为种子的里底亚音阶 | 第155-165页 |
| (一) 大和弦的音响与里底亚音阶 | 第156-157页 |
| (二) 里底亚音阶的扩展——其它和弦的父音阶 | 第157-159页 |
| (三) 派生和弦族 | 第159-163页 |
| (四) 确立即兴演奏的依据 | 第163-165页 |
| 二、既定和弦的父音阶和扩展 | 第165-170页 |
| (一) 既定和弦的父音阶 | 第165-166页 |
| (二) 父音阶的扩展——里底亚半音阶 | 第166-168页 |
| (三) 旋律分析 | 第168-170页 |
| 小结 | 第170-172页 |
| 第四章 对爵士和声理论模式的思考 | 第172-189页 |
| 第一节 爵士和声理论体系特征与扩展 | 第172-180页 |
| 一、爵士和声理论的结构与思维特征 | 第172-177页 |
| (一) 功能和声理论为基础框架的体系 | 第175-176页 |
| (二) 音阶-和弦-音阶为主导的理论样式 | 第176-177页 |
| 二、爵士和声理论的扩展 | 第177-180页 |
| (一) 音阶材料的扩展 | 第177-179页 |
| (二) 调性和声框架的扩展 | 第179-180页 |
| 第二节 和弦—音阶体系的反思 | 第180-182页 |
| 一、和声动力的割裂 | 第180-181页 |
| 二、对其它音乐要素的忽视 | 第181-182页 |
| 第三节 对布鲁斯的再思考 | 第182-189页 |
| 一、布鲁斯音阶的结构 | 第182-185页 |
| 二、蓝调音的游移态 | 第185-189页 |
| 结论 | 第189-191页 |
| 附录一 相关教材理论内容目录 | 第191-194页 |
| 附录二 和弦—音阶对照表 | 第194-198页 |
| 参考文献 | 第198-205页 |
| 后记 | 第205-206页 |
