杰尼索夫作品中的织体特征--兼及其主要音乐语汇研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 上篇 | 第11-43页 |
| 第一章 作曲家背景与创作分期 | 第12-18页 |
| 第二章 主要音乐语汇特征 | 第18-43页 |
| 第一节 个性化的音高语言 | 第18-30页 |
| 一、序列技术 | 第18-27页 |
| 二、杰尼索夫音调 | 第27-29页 |
| 三、相对独立的微分音运用 | 第29-30页 |
| 第二节 和声语汇 | 第30-32页 |
| 一、以[0、1、6]为核心的和弦 | 第30页 |
| 二、十二音和弦 | 第30-31页 |
| 三、密集音块的运用 | 第31-32页 |
| 第三节 作品的结构原则 | 第32-35页 |
| 第四节 拼贴与偶然技术 | 第35-38页 |
| 第五节 独具特色的织体技术 | 第38-41页 |
| 小结 | 第41-43页 |
| 下篇 | 第43-122页 |
| 第三章 点状织体分析 | 第44-72页 |
| 第一节 点状织体姿态及其分类 | 第44-54页 |
| 一、射击式点状织体 | 第44-46页 |
| 二、烟花爆炸式点状织体 | 第46-48页 |
| 三、打点式点状织体 | 第48-50页 |
| 四、全景式点状织体 | 第50-54页 |
| 第二节 点状织体的节奏与节拍 | 第54-60页 |
| 一、频繁的节拍变换 | 第54-56页 |
| 二、节奏的数控 | 第56-59页 |
| 三、节奏的双重划分 | 第59-60页 |
| 第三节 织体的离散度 | 第60-63页 |
| 第四节 点状织体在作品结构中的功能 | 第63-70页 |
| 一、作为呈示、再现与尾声 | 第63-65页 |
| 二、作为展开 | 第65-67页 |
| 三、作为连接 | 第67-69页 |
| 四、独立构成乐章 | 第69-70页 |
| 小结 | 第70-72页 |
| 第四章 网状织体分析 | 第72-101页 |
| 第一节 网状织体姿态及其分类 | 第72-82页 |
| 一、微复调型网状织体 | 第72-75页 |
| 二、对比缠绕型网状织体 | 第75-76页 |
| 三、混合型网状织体 | 第76-77页 |
| 四、自由音流型网状织体 | 第77-82页 |
| 第二节 网状织体的节奏 | 第82-83页 |
| 第三节 网状织体的密度 | 第83-89页 |
| 一、织体密度的分级 | 第84页 |
| 二、不同类型网状织体的密度 | 第84-89页 |
| 第四节 网状织体在作品结构中的功能 | 第89-100页 |
| 一、作为引子与呈示 | 第89-92页 |
| 二、作为连接 | 第92-95页 |
| 三、作为尾声 | 第95-97页 |
| 四、独立作为乐章 | 第97-100页 |
| 小结 | 第100-101页 |
| 第五章 织体对位 | 第101-122页 |
| 第一节 异质织体的对位 | 第102-112页 |
| 一、点状织体与传统织体的对位 | 第102-106页 |
| 二、网状织体与传统织体的对位 | 第106-109页 |
| 三、点状织体与网状织体的对位 | 第109-112页 |
| 第二节 同质织体的对位 | 第112-116页 |
| 一、不同点状织体之间的对位 | 第113-114页 |
| 二、不同网状织体之间的对位 | 第114-116页 |
| 第三节 织体层次的多重对位 | 第116-120页 |
| 小结 | 第120-122页 |
| 结语 | 第122-127页 |
| 附录 | 第127-129页 |
| 参考文献 | 第129-132页 |
| 后记 | 第132-133页 |
