| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 “新潮音乐”评论的发展历程 | 第8-26页 |
| 第一节 “新潮音乐”评论早期的发展 | 第8-16页 |
| 一、 关于“新潮音乐”作品的评论 | 第8-13页 |
| （一）瞿小松和郭文景作品评论 | 第8-10页 |
| （二） 谭盾《风·雅·颂》的评论 | 第10-13页 |
| 二、 关于“新潮音乐”座谈会引发的评论 | 第13-15页 |
| （一） 北京“交响音乐创作座谈会” | 第13-14页 |
| （二）北京“外国音乐研究座谈会” | 第14-15页 |
| 小结 | 第15-16页 |
| 第二节 “新潮音乐”评论的高峰期 | 第16-26页 |
| 一、 评奖活动及相关座谈会的评论 | 第16-18页 |
| （一）昆明“第 4 届全国音乐作品（欧洲弦乐器、钢琴和欧洲器乐重奏）评奖”活动 | 第16-17页 |
| （二）武汉“青年作曲家新作交流会” | 第17-18页 |
| 二、 个人创作及相关音乐会 | 第18-25页 |
| （一）谭盾、瞿小松等个人交响作品音乐会 | 第19-20页 |
| （二）相关音乐节及座谈会 | 第20-25页 |
| 小结 | 第25-26页 |
| 第二章 20 世纪 80、90 年代中国音乐创作评论的总体评价 | 第26-43页 |
| 第一节 音乐评论概况 | 第26-31页 |
| 第二节 音乐评论的整体评价 | 第31-43页 |
| 一、 评论理论 | 第31-33页 |
| 二、 评论方法 | 第33-37页 |
| 三、 评论队伍 | 第37-40页 |
| 四、 评论刊物 | 第40-43页 |
| 第三章 音乐评论所面临的问题 | 第43-50页 |
| 第一节 音乐评论的重要性 | 第43-44页 |
| 第二节 音乐评论的目的性 | 第44-47页 |
| 第三节 音乐评论的未来 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |