| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 《子夜四时歌》的作品分析 | 第8-14页 |
| 第一节 《子夜四时歌》的诗词分析 | 第8-9页 |
| 第二节 《子夜四时歌》的曲式分析 | 第9-10页 |
| 一、 《春》的曲式结构 | 第9页 |
| 二、 《夏》的曲式结构 | 第9-10页 |
| 三、 《秋》的曲式结构 | 第10页 |
| 四、 《冬》的曲式结构 | 第10页 |
| 第三节 《春》《夏》《秋》《冬》的旋律分析 | 第10-14页 |
| 一、《春》的旋律分析 | 第10-11页 |
| 二、《夏》的旋律分析 | 第11-12页 |
| 三、《秋》的旋律分析 | 第12-13页 |
| 四、《冬》的旋律分析 | 第13-14页 |
| 第二章 《子夜四时歌》的钢琴分析 | 第14-22页 |
| 第一节 “引”“和”“送”的钢琴分析 | 第14-17页 |
| 一、 引 | 第14-15页 |
| 二、 和 | 第15-16页 |
| 三、 送 | 第16-17页 |
| 第二节 《春》的钢琴伴奏分析 | 第17-18页 |
| 第三节 《夏》的钢琴伴奏分析 | 第18-19页 |
| 第四节 《秋》的钢琴伴奏分析 | 第19-21页 |
| 第五节 《冬》的钢琴伴奏分析 | 第21-22页 |
| 第三章 《子夜四时歌》的演奏处理 | 第22-30页 |
| 第一节 散节拍处理 | 第22-25页 |
| 一、 模仿筝的散节拍 | 第22页 |
| 二、 带有装饰音的散节拍 | 第22-23页 |
| 三、 同音轮奏的散节拍 | 第23-25页 |
| 第二节 琶音的处理 | 第25-26页 |
| 一、 装饰性琶音的处理 | 第25-26页 |
| 二、 和弦分解琶音的处理 | 第26页 |
| 第三节 “空”“虚”“散”“含”“离”在《子》中的体现 | 第26-30页 |
| 第四章 意境美——《子夜四时歌》中歌唱部分与钢琴伴奏的作用 | 第30-34页 |
| 第一节 诗之意——歌唱部分的形象作用 | 第30页 |
| 第二节 乐之境——钢琴织体的渲染作用 | 第30-33页 |
| 第三节 画之美——演唱者与钢琴伴奏的合作 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37-56页 |