从第十四届青歌赛现场点评看当代声乐批评
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、选题缘由 | 第9-11页 |
| (一) 关于青歌赛 | 第9-10页 |
| (二) 关于声乐批评 | 第10页 |
| (三) 其他 | 第10-11页 |
| 二、研究现状及述评 | 第11-13页 |
| (一) 专著(或文集) | 第11页 |
| (二) 论文 | 第11-12页 |
| (三) 各类发表文章 | 第12-13页 |
| 三、研究目标及创新之处 | 第13-14页 |
| (一) 研究目标 | 第13页 |
| (二) 创新之处 | 第13-14页 |
| 第一章 第十四届青歌赛历史脉络及赛制特点 | 第14-17页 |
| 第一节 青歌赛的历史脉络及其赛制的变革 | 第14-15页 |
| 第二节 第十四届青歌赛的特点 | 第15-17页 |
| 一、人数多、覆盖面广、历时长 | 第15-16页 |
| 二、团体赛淘汰制 | 第16页 |
| 三、评委回避制度 | 第16页 |
| 四、素质考核 | 第16-17页 |
| 第二章 第十四届青歌赛现场评论形式构成的多元化 | 第17-37页 |
| 第一节 第十四届青歌赛现场评论形式的多元化 | 第17-23页 |
| 一、综合素质评委点评 | 第17-18页 |
| 二、第二现场嘉宾点评 | 第18页 |
| 三、专业评委现场点评 | 第18-19页 |
| 四、监审组回答观众提问 | 第19-20页 |
| 五、网络实时评论 | 第20-23页 |
| 第二节 第十四届青歌赛现场评论构成的多元化 | 第23-37页 |
| 一、主体 | 第23-35页 |
| 二、客体 | 第35-37页 |
| 第三章 第十四届青歌赛现场评论内容的多元化 | 第37-46页 |
| 第一节 从文化理论的角度 | 第37-39页 |
| 一、文化 | 第37页 |
| 二、社会 | 第37-38页 |
| 三、民族 | 第38页 |
| 四、审美 | 第38-39页 |
| 第二节 从技术的角度 | 第39-41页 |
| 一、气息 | 第39页 |
| 二、语言 | 第39-40页 |
| 三、情感 | 第40页 |
| 四、人物角色塑造 | 第40-41页 |
| 五、其他方面 | 第41页 |
| 第三节 从唱法形式的角度 | 第41-46页 |
| 一、美声唱法 | 第41-42页 |
| 二、民族唱法 | 第42-43页 |
| 三、流行唱法 | 第43-44页 |
| 四、原生态演唱形式 | 第44页 |
| 五、合唱 | 第44-46页 |
| 第四章 第十四届青歌赛现场评论传播的多元化 | 第46-50页 |
| 第一节 时效性 | 第46-48页 |
| 一、即时 | 第46-47页 |
| 二、即兴 | 第47-48页 |
| 第二节 广泛性 | 第48-50页 |
| 一、文化传播力的广泛 | 第49页 |
| 二、影响力的深远 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 在校期间发表的论文和科研成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
