朴东生民乐指挥艺术及其音乐思想研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-11页 |
| 一、选题缘由 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究目的与步骤 | 第10-11页 |
| 第一章 “民乐构成了我的一生” | 第11-31页 |
| 第一节 民乐技艺的获得(1949—1957) | 第11-16页 |
| 一、与民乐结缘 | 第11-12页 |
| 二、从演奏向创作的跨越 | 第12-13页 |
| 三、步入民乐指挥行列 | 第13-16页 |
| 第二节 跌宕起伏的乐途(1958—1977) | 第16-19页 |
| 一、下放江苏六合 | 第16-17页 |
| 二、支边延安歌舞团 | 第17页 |
| 三、调任辽宁歌剧院歌舞团 | 第17-18页 |
| 四、“文革”期间《乐队指挥法》的诞生 | 第18-19页 |
| 第三节 正式回归民乐舞台(1978—1988) | 第19-23页 |
| 一、重返中央歌舞团 | 第20页 |
| 二、从重整乐队到国宾晚会 | 第20-21页 |
| 三、见证民族管弦乐学会的诞生 | 第21-23页 |
| 四、筹办“千人大乐”和“龙乐音乐周” | 第23页 |
| 第四节 多元立体的民乐生活(1988—2009) | 第23-31页 |
| 一、录音录像界“十五年”掠影 | 第24-26页 |
| 二、全面主持民族管弦乐学会 | 第26-27页 |
| 三、频繁的民乐指挥与交流活动 | 第27-29页 |
| 四、民乐创作和指挥理论成果丰硕 | 第29-31页 |
| 第二章 朴东生的民乐指挥艺术 | 第31-53页 |
| 第一节 对民乐指挥的理论探索 | 第31-42页 |
| 一、民乐指挥的特点 | 第32-33页 |
| 二、民乐指挥应该具备的素养 | 第33-34页 |
| 三、民族管弦乐队编制、排列与音域 | 第34-39页 |
| 四、如何训练民族管弦乐队 | 第39-42页 |
| 第二节 指挥风格与理念 | 第42-46页 |
| 一、个人民乐指挥风格 | 第42-44页 |
| 二、多元辩证的指挥思想 | 第44-46页 |
| 第三节 与其他领域的关系 | 第46-53页 |
| 一、创作与指挥的双向渗透 | 第46-51页 |
| 二、演奏实践利于指挥排练 | 第51页 |
| 三、指挥理念启示管理策略 | 第51-53页 |
| 第三章 “大民乐观” | 第53-58页 |
| 第一节 “大民乐观”的主要内容 | 第53-56页 |
| 一、何谓“大民乐观” | 第53页 |
| 二、民乐宏观视野 | 第53-55页 |
| 三、民乐“大团结” | 第55-56页 |
| 第二节 “大民乐观”的价值所在 | 第56-58页 |
| 一、推动民乐发展 | 第56-57页 |
| 二、促进民乐传承 | 第57-58页 |
| 第四章 朴东生的民乐人生价值 | 第58-67页 |
| 第一节 朴东生民乐艺术贡献 | 第58-62页 |
| 一、民乐创新 | 第58页 |
| 二、民乐普及与传播 | 第58-61页 |
| 三、民族管弦乐事业领军人 | 第61-62页 |
| 第二节 朴东生民乐成就探因 | 第62-67页 |
| 一、时代逆境中的奋起 | 第62-64页 |
| 二、知识素养与实践积累 | 第64-65页 |
| 三、行为习惯的影响 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |
| 附录 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 个人简历 | 第73页 |
