“五四”新文化运动以来外来器乐在中国的发展与流变
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 新文化运动时期西方音乐对中国器乐的影响 | 第11-17页 |
| ·新文化运动时期中国民间音乐的传承与改革 | 第11-13页 |
| ·民间器乐的传承与改革 | 第11-12页 |
| ·戏剧音乐的变革 | 第12-13页 |
| ·新文化运动时期西方器乐的传播 | 第13-17页 |
| ·西方器乐的传播 | 第13-15页 |
| ·音乐理论的传播 | 第15-17页 |
| 第2章 20世纪初西方音乐对中国器乐的影响 | 第17-23页 |
| ·西方器乐下的传统音乐 | 第17-20页 |
| ·西方乐器对传统音乐的演绎 | 第17-18页 |
| ·传统音乐呈多样性变化 | 第18-20页 |
| ·西方器乐在中国的流行 | 第20-23页 |
| ·西方乐器的尝试性使用 | 第20-21页 |
| ·西方乐器的广泛使用 | 第21-23页 |
| 第3章 建国初期手风琴在中国的盛行 | 第23-29页 |
| ·高等院校中的专业设置 | 第23-25页 |
| ·专业设置与教师 | 第24-25页 |
| ·教材与教法 | 第25页 |
| ·中国手风琴艺术在军队和地方的发展 | 第25-29页 |
| ·手风琴在军队的发展 | 第26-27页 |
| ·手风琴在地方的发展 | 第27-29页 |
| 第4章 "文革"期间的"样板戏"音乐 | 第29-36页 |
| ·京剧乐队伴奏音乐 | 第29-31页 |
| ·舞剧音乐 | 第31-32页 |
| ·钢琴协奏曲和钢琴伴唱 | 第32-36页 |
| 第5章 改革开放后中国器乐在迷茫中发展 | 第36-47页 |
| ·新潮乐器的广泛使用 | 第37-39页 |
| ·电声乐器的流行 | 第37-38页 |
| ·电声乐器的技术及风格特点 | 第38页 |
| ·传统乐器的演变 | 第38-39页 |
| ·新潮器乐曲创作的多元化 | 第39-43页 |
| ·交响乐创作 | 第39-40页 |
| ·重奏乐创作 | 第40-41页 |
| ·钢琴曲创作 | 第41-42页 |
| ·民族器乐的演绎 | 第42页 |
| ·"新潮音乐"的文化属性 | 第42-43页 |
| ·流行音乐的风靡 | 第43-47页 |
| ·独特的音乐文化现象 | 第44页 |
| ·商业化的发展轨迹 | 第44-45页 |
| ·摇滚音乐与摇滚文化 | 第45-47页 |
| 第6章 21世纪初中国器乐走向成熟与辉煌 | 第47-53页 |
| ·现代流行音乐的盛行 | 第47-49页 |
| ·古典乐器电声化 | 第48页 |
| ·音乐软件——特殊的"乐器" | 第48页 |
| ·爵士鼓的使用 | 第48页 |
| ·现代流行音乐高雅化 | 第48-49页 |
| ·现代流行音乐的大众文化属性 | 第49页 |
| ·现代器乐曲创作的多元化 | 第49-53页 |
| ·多元化创作语言的运用 | 第50页 |
| ·新民乐创作的途径 | 第50-51页 |
| ·商业化道路的趋向性 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
