| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 第一章 传统巴洛克时期的特点形成黄自早期复调音乐风格的滥觞 | 第9-18页 |
| 第一节 卡农曲 | 第9-13页 |
| 第二节 前奏曲 | 第13-14页 |
| 第三节 创意曲 | 第14-15页 |
| 第四节 赋格曲 | 第15-18页 |
| 第二章 主调与复调思维的交融 | 第18-33页 |
| 第一节 复调思维与技法在主调音乐中的运用 | 第18-24页 |
| 第二节 主调思维的对位式和声在复调音乐中的运用 | 第24-25页 |
| 第三节 复调音乐片段在主调音乐中的运用 | 第25-33页 |
| 第三章 中西复调思维的交融 | 第33-40页 |
| 一、含对比因素的音乐片段中,和声外音使音乐具有五声性特征: | 第33页 |
| 二、五声性旋律构成的对比: | 第33-34页 |
| 三、副旋律呼应式结合的对比: | 第34页 |
| 四、民歌的旋律配以大小调体系的对位式和声: | 第34-35页 |
| 五、用模仿和对比写成的民族风格的复调音乐: | 第35-36页 |
| 六、民间古谣的歌词与巴洛克风格的旋律相结合: | 第36-40页 |
| 结语 | 第40-43页 |
| 附录1 (黄自主要复调音乐作品分析) | 第43-64页 |
| 1、《前奏曲》 | 第43-44页 |
| 2、《二部创意曲二首》 | 第44-48页 |
| 3、《四部声乐赋格》 | 第48-54页 |
| 4、《原创主题的二声部严格赋格曲》 | 第54-56页 |
| 5、《三部严格赋格曲》 | 第56-61页 |
| 6、《原创主题的三声部严格赋格曲》 | 第61-64页 |
| 附录2 (笔者创作的复调音乐作品) | 第64-68页 |
| 1、《二部民族风格赋格曲》 | 第64-66页 |
| 2、《三部民族风格赋格曲》 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 后记 | 第69页 |