| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 1. “长岛渔号”的海洋生态背景和发展概况 | 第14-23页 |
| 1.1 长岛地区的海洋生态背景 | 第14-18页 |
| 1.1.1 长岛地区的地理环境 | 第14-15页 |
| 1.1.2 长岛地区的历史沿革 | 第15-16页 |
| 1.1.3 长岛地区的区域文化 | 第16-17页 |
| 1.1.4 “长岛渔号”与渔家节庆 | 第17-18页 |
| 1.2 “长岛渔号”的发展概况 | 第18-23页 |
| 1.2.1 “长岛渔号”的发展脉络 | 第18-19页 |
| 1.2.2 “长岛渔号”的传承现状 | 第19-23页 |
| 2. “长岛渔号”的内容及音乐特征 | 第23-46页 |
| 2.1 “长岛渔号”的内容 | 第23-25页 |
| 2.2 大海赋予“长岛渔号”的各种性格表现 | 第25-30页 |
| 2.2.1 即兴自由的平号 | 第26-27页 |
| 2.2.2 高亢激烈的急号 | 第27-28页 |
| 2.2.3 自娱自乐的抒情号子 | 第28-30页 |
| 2.3 粗犷奔放的渔号旋律特征 | 第30-33页 |
| 2.3.1 简单、质朴的渔号风格 | 第30-31页 |
| 2.3.2 稳健豪放的渔号调式特征 | 第31-32页 |
| 2.3.3 渔号音乐材料的重复性特征 | 第32-33页 |
| 2.4 海上劳作的自然律动 | 第33-39页 |
| 2.4.1 缓慢自由的散板 | 第34-35页 |
| 2.4.2 劳动进行型律动 | 第35-36页 |
| 2.4.3 即兴的混合节奏 | 第36-39页 |
| 2.5 由简入繁的曲式结构特征 | 第39-46页 |
| 2.5.1 “一唱一和”的重叠式结构 | 第40-41页 |
| 2.5.2 “起承转合”的一部式结构 | 第41-42页 |
| 2.5.3 “自由鲜明”的二部式结构 | 第42-46页 |
| 3. “长岛渔号”的演唱方式及风格 | 第46-73页 |
| 3.1 “长岛渔号”与长岛方言的联系 | 第46-55页 |
| 3.1.1 喊号语言音调 | 第46-48页 |
| 3.1.2 渔号音乐音调 | 第48-49页 |
| 3.1.3 豪放的喊号语气 | 第49-51页 |
| 3.1.4 抑扬的喊号语势 | 第51-53页 |
| 3.1.5 呐喊的渔号喊唱方式 | 第53-55页 |
| 3.2 丰富多样的渔号衬腔手段 | 第55-64页 |
| 3.2.1 甩腔 | 第55-57页 |
| 3.2.2 喊嗓 | 第57-58页 |
| 3.2.3 多彩的渔号润腔技巧 | 第58-64页 |
| 3.3 即兴自如的渔号衬词运用 | 第64-66页 |
| 3.4 领合为主的渔号演唱形式 | 第66-73页 |
| 3.4.1 渔号领和演唱形式 | 第66-68页 |
| 3.4.2 罕见的渔号独唱形式 | 第68-70页 |
| 3.4.3 不畏艰险的渔人性格 | 第70-73页 |
| 4. “长岛渔号”作为非物质文化遗产的价值、传承与保护 | 第73-81页 |
| 4.1 “长岛渔号”的文化价值 | 第73-76页 |
| 4.1.1. “长岛渔号”的民俗文化价值 | 第73-74页 |
| 4.1.2 “长岛渔号”对于挖掘民间音乐的价值 | 第74-76页 |
| 4.2 “长岛渔号”的传承与保护 | 第76-81页 |
| 4.2.1 “长岛渔号”现状 | 第76-78页 |
| 4.2.2 保护措施 | 第78-81页 |
| 结语 | 第81-86页 |
| 注释 | 第86-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 致谢 | 第89-91页 |