吴江派戏曲曲论建构的音韵学解读--以沈宠绥为例
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 何谓“吴江派” | 第9-14页 |
| ·晚明戏曲文化状况概述 | 第9-10页 |
| ·“吴江派”的形成 | 第10-11页 |
| ·吴江派的成员界定 | 第11-13页 |
| ·吴江派的主要戏曲理论 | 第13-14页 |
| ·“本色论” | 第13页 |
| ·“风世论” | 第13-14页 |
| 第二章 吴江派主要人物的戏曲音韵学主张 | 第14-21页 |
| ·吴江派领袖——沈璟 | 第14-17页 |
| ·沈璟其人及基本主张 | 第14-15页 |
| ·沈璟的“合律依腔”论 | 第15-17页 |
| ·对沈璟主张的整体评价 | 第17页 |
| ·王骥德、吕天成、冯梦龙 | 第17-20页 |
| ·王骥德 | 第18-19页 |
| ·吕天成 | 第19页 |
| ·冯梦龙 | 第19-20页 |
| ·本章总结 | 第20-21页 |
| 第三章 沈宠绥的戏曲音韵学理论 | 第21-45页 |
| ·沈宠绥生平及前人研究成果 | 第21-24页 |
| ·“北叶中原，南遵洪武” | 第24-32页 |
| ·南北曲用韵源流 | 第24-27页 |
| ·沈宠绥的“折中”之说 | 第27-31页 |
| ·本节内容小结 | 第31-32页 |
| ·阴出阳收 | 第32-41页 |
| ·前人观点 | 第32-35页 |
| ·阴出阳收的实质 | 第35-41页 |
| ·沈宠绥对等韵图的灵活运用 | 第41-45页 |
| ·沈宠绥对等韵图的利用 | 第41-42页 |
| ·昆曲度曲理论中使用韵图的得与失 | 第42-45页 |
| 第四章 吴江派戏曲音韵学理论的得与失 | 第45-50页 |
| ·成就 | 第45-48页 |
| ·就戏曲界而言 | 第45-46页 |
| ·就音韵学而言 | 第46-48页 |
| ·不足 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
