中国合唱音乐中的俄罗斯情结
| 致谢 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目次 | 第7-10页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| ·研究对象和研究范围 | 第10-11页 |
| ·国内外研究综述 | 第11-13页 |
| ·选题意义、研究目的和研究方法 | 第13-15页 |
| 2 序言 | 第15-16页 |
| 3 情之缘起——俄罗斯对中国合唱的历史影响 | 第16-27页 |
| ·俄罗斯合唱在20世纪60年代前的发展及特点 | 第16-17页 |
| ·中国合唱在20世纪60年代前的发展及特点 | 第17-21页 |
| ·中国合唱的开化时期 | 第17-18页 |
| ·中国合唱的启蒙时期 | 第18页 |
| ·中国合唱的生根时期 | 第18-19页 |
| ·中国合唱的发展时期 | 第19-20页 |
| ·中国合唱的繁荣时期 | 第20-21页 |
| ·俄罗斯对中国合唱的历史影响 | 第21-27页 |
| ·俄中合唱交流的早期 | 第21-22页 |
| ·俄中合唱交流的第一次繁荣期 | 第22-24页 |
| ·俄中合唱交流的第二次繁荣期 | 第24-25页 |
| ·俄中合唱交流的停滞期 | 第25-27页 |
| 4 总述之结——中国合唱受俄影响的总体特征 | 第27-35页 |
| ·群众歌咏与政治活动紧密结合 | 第27-31页 |
| ·俄革命歌曲与中国早期民主革命的关联 | 第27-28页 |
| ·俄群众歌曲与我国抗战救亡战争时局的关联 | 第28-29页 |
| ·俄群众歌曲与我国社会主义初建时期的关联 | 第29-31页 |
| ·民族特性与本土化创作探索 | 第31-33页 |
| ·受俄影响下的早期作曲家的民族化探索 | 第31-32页 |
| ·受俄影响下的群众歌咏的本土化创作 | 第32-33页 |
| ·指导路线与以俄为师 | 第33-35页 |
| 5 指挥之结——俄罗斯对我国合唱指挥的影响 | 第35-42页 |
| ·俄罗斯对我国合唱指挥的历史影响 | 第35-37页 |
| ·建国之前俄对我国专业合唱指挥的影响 | 第35-36页 |
| ·建国之后俄对我国专业合唱指挥的影响 | 第36-37页 |
| ·受俄影响的典型人物代表 | 第37-39页 |
| ·严良堑 | 第38-39页 |
| ·郑小瑛 | 第39页 |
| ·我国合唱指挥体系的来源与继承 | 第39-42页 |
| ·我国合唱指挥体系的人才积累 | 第39-41页 |
| ·我国合唱体系的继承发展 | 第41-42页 |
| 6 演唱之结——俄罗斯对我国合唱演唱的影响 | 第42-47页 |
| ·俄罗斯团队对我国合唱的影响 | 第42-44页 |
| ·俄罗斯团队与我国交流的总体情况 | 第42-43页 |
| ·与我国交流的俄罗斯代表性合唱团体 | 第43页 |
| ·受俄影响的我国合唱团体 | 第43-44页 |
| ·俄罗斯演唱对我国合唱的影响 | 第44-47页 |
| ·俄罗斯的东罗马演唱风格 | 第45页 |
| ·中国合唱演唱风格的变化 | 第45-47页 |
| 7. 结之制约——俄罗斯情结对我国合唱发展的局限 | 第47-52页 |
| ·认识上的偏移——群众歌咏与专业合唱的关系 | 第47-48页 |
| ·群众歌咏在发展中的优势 | 第47-48页 |
| ·合唱在选择过程中的取向性 | 第48页 |
| ·合唱在传播过程中的简化型 | 第48页 |
| ·专业团队的表率示范不足 | 第48页 |
| ·欣赏上的偏颇——东罗马与西罗马的不同 | 第48-50页 |
| ·演唱风格的不同 | 第48-49页 |
| ·俄罗斯风格的变迁 | 第49页 |
| ·东罗马风格为主的我国合唱 | 第49-50页 |
| ·视野上的偏知——时代与创作的关系 | 第50-52页 |
| ·俄罗斯合唱自身创作局限的原因 | 第50页 |
| ·中国合唱创作受俄罗斯的影响 | 第50-52页 |
| 8. 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 作者简介 | 第54页 |
