| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 序论 | 第8-18页 |
| 一. 论文立意与选题缘起 | 第8-9页 |
| 二. 释名:风格以及音乐风格 | 第9-13页 |
| 三. 历史回眸:相关问题研究现状及问题所在 | 第13-18页 |
| 1. 关于迈尔整体学术理论的研究以及著述的引介 | 第13-17页 |
| 2. 国内有关音乐风格理论研究状况 | 第17-18页 |
| 第一章.伦纳德·迈尔学术溯源及风格理论内涵 | 第18-28页 |
| 第一节 迈尔其人及学术渊源 | 第18-23页 |
| 1. 哲学及心理学领域 | 第19-20页 |
| 2. 原型理论在音乐分析理论中的渗透 | 第20-21页 |
| 3. 音乐人类学视角的渗透 | 第21-23页 |
| 第二节 迈尔风格观念的理论内涵 | 第23-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 第二章.期待与约束:风格的约定性 | 第28-41页 |
| 第一节 传统与学习:关于约定的理论 | 第28-32页 |
| 第二节 期待与风格的相遇 | 第32-39页 |
| 1. 期待的约定性——预备机制 | 第32-34页 |
| 1)听众关于一般审美经验和特殊音乐经验的信念 | 第33页 |
| 2)先前在音乐的倾听和学习过程中，所积蕴的经验和知识 | 第33-34页 |
| 3)收集所得相关特定场合的信息 | 第34页 |
| 2. 经验的力量——风格作为一种音乐交流的中介 | 第34-36页 |
| 3. 期待的控制体系与风格的变化模式 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 第三章.风格理论在音乐分析中的渗透与体现 | 第41-54页 |
| 第一节 理论:风格分析的定义及目的 | 第41-44页 |
| 第二节 分类:风格与历史的交融 | 第44-52页 |
| 1. 分类的概念、目的与作用 | 第44-47页 |
| 2. 样本数据的处理与甄选 | 第47-48页 |
| 3. 分类与风格分析:以瓦格纳为例 | 第48-50页 |
| 4. 分类、历史渗透与风格分析 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 第四章.选择与历史:情境逻辑中的风格分析 | 第54-67页 |
| 第一节 意图性:“选择”的概念/范畴 | 第54-57页 |
| 1. 集团语言(dialect): | 第55页 |
| 2. 个人语言(idiom) | 第55页 |
| 3. 作品内在风格(intra-opus style) | 第55-57页 |
| 第二节 历史的知识和情境 | 第57-61页 |
| 1. 一般意义上的历史 | 第58页 |
| 2. 历史的诠释 | 第58-59页 |
| 3. 音乐风格史的诠释 | 第59-61页 |
| 第三节 具体例证:十九世纪音乐风格演变分析 | 第61-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 结论:风格——作为“意义”的凯旋(是为全文的结语) | 第67-72页 |
| 参考文献 | 第72-77页 |
| 后记 | 第77-78页 |
