20世纪上半叶小提琴艺术在中国的传播发展与教学研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 一、绪论 | 第8-11页 |
| (一) 研究意义 | 第8-9页 |
| (二) 研究现状 | 第9-10页 |
| (三) 研究方法与特色 | 第10-11页 |
| 二、小提琴传入中国的历史文化境遇 | 第11-15页 |
| (一) 清末民初中西音乐交流历史文化背景 | 第11-13页 |
| 1.中国人的海外音乐见闻 | 第11-12页 |
| 2.清末民初的音乐文化形势 | 第12-13页 |
| (二) 小提琴艺术在近代新音乐思潮中崛起 | 第13-15页 |
| 1.新音乐思潮的推波助澜 | 第13-14页 |
| 2.小提琴传入中国的途径 | 第14-15页 |
| 三、20世纪上半叶小提琴艺术的教育教学 | 第15-24页 |
| (一) 以社会教育为主的小提琴教学 | 第15-17页 |
| 1.留学生对小提琴教学的开拓 | 第15-16页 |
| 2.上海贫儿院的小提琴活动 | 第16-17页 |
| (二) 以专业教育为主的小提琴教学 | 第17-20页 |
| 1.北大音乐传习所的小提琴教学 | 第17-18页 |
| 3.代表性小提琴教材版本分析 | 第18-20页 |
| (三) 战争影响下的小提琴教学 | 第20-24页 |
| 1.青木关国立音乐院小提琴教学 | 第20-22页 |
| 2.上海、福建音专的小提琴教学 | 第22页 |
| 3.其他音乐机构中的小提琴教学 | 第22-24页 |
| 四、20世纪上半叶小提琴艺术的创作概况 | 第24-36页 |
| (一) 小提琴音乐创作的发轫 | 第24-26页 |
| 1.萧友梅与《D大调弦乐四重奏》 | 第24-25页 |
| 2.李四光与《行路难》 | 第25-26页 |
| 3.司徒梦岩与广东音乐 | 第26页 |
| (二) 中国小提琴音乐创作的高峰 | 第26-28页 |
| 1.马思聪的小提琴音乐创作 | 第27页 |
| 2.冼星海的小提琴音乐创作 | 第27-28页 |
| 3.其他音乐家的小提琴音乐创作 | 第28页 |
| (三) 中国小提琴音乐作品的特征 | 第28-36页 |
| 1.中西融汇的创作技法 | 第29-34页 |
| 2.创作原则的"民族化"追求 | 第34-36页 |
| 五、20世纪上半叶小提琴艺术的表演交流 | 第36-49页 |
| (一) 杰出的小提琴艺术家 | 第36-38页 |
| 1.马思聪、陈洪的艺术活动 | 第36-37页 |
| 2.谭抒真的小提琴艺术实践 | 第37页 |
| 3.其他小提琴艺术家的表演 | 第37-38页 |
| (二) 小提琴与乐队形式 | 第38-44页 |
| 1.一二十年代的管弦乐队初创 | 第38-40页 |
| 2.三十年代各地管弦乐队发展 | 第40-43页 |
| 3.四十年代三大管弦乐团的合演 | 第43-44页 |
| (三) 小提琴的中外音乐交流 | 第44-49页 |
| 1.来华献艺的海外小提琴艺术家 | 第44-45页 |
| 2.上海工部局乐队的作用及影响 | 第45-46页 |
| 3.东北日俄音乐中的小提琴艺术 | 第46-49页 |
| 六、小提琴传入中国的历史文化思考 | 第49-53页 |
| (一) 丰富中国器乐艺术 | 第49-50页 |
| (二) 恰当满足社会需求 | 第50-51页 |
| (三) 拓宽传统审美领域 | 第51-53页 |
| 七、结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
