| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-14页 |
| 一、马勒生平 | 第8页 |
| 二、马勒艺术歌曲概述 | 第8-11页 |
| 三、选题原因及意义 | 第11-14页 |
| 第一章 马勒艺术歌曲的题材特点 | 第14-34页 |
| 第一节 爱情的神圣 | 第15-24页 |
| 一、约瑟芬与早期三首歌曲 | 第15-18页 |
| 二、翰娜·里希特与《青年漫游之歌》 | 第18-22页 |
| 三、阿尔玛·申德勒与《我呼吸着菩提树的芳香》、《假如爱是为了美丽》 | 第22-24页 |
| 第二节 生而何为，死而何往——《亡儿悼歌》 | 第24-29页 |
| 第三节 艺术与人生的完美结合——宗教与哲学 | 第29-34页 |
| 一、《号角》中的信仰：《三位天使唱着一支甜美的歌》、《原始之光》 | 第30-32页 |
| 二、《半夜里》的色彩 | 第32页 |
| 三、音乐哲学的抒情高峰《我是世界上迷途的人》 | 第32-34页 |
| 第二章 马勒艺术歌曲的技法特点 | 第34-85页 |
| 第一节 旋律外形及发展手法 | 第34-47页 |
| 一、多样性呈现的旋律外形 | 第34-40页 |
| 二、丰富的旋律发展手法 | 第40-47页 |
| 第二节 调性布局及特点 | 第47-53页 |
| 一、关于调性开放 | 第50-51页 |
| 二、关于调性布局的复杂性 | 第51-53页 |
| 第三节 曲式类型及特点 | 第53-57页 |
| 一、主要曲式类型 | 第53-54页 |
| 二、变体和边缘曲式类型 | 第54-56页 |
| 三、曲式整体特点 | 第56-57页 |
| 第四节 伴奏部分技法特点 | 第57-85页 |
| 一、伴奏的织体特点 | 第57-68页 |
| 二、乐队伴奏的配器特点 | 第68-71页 |
| 三、伴奏部分的功能 | 第71-79页 |
| 四、伴奏与人声的关系 | 第79-85页 |
| 第三章 马勒艺术歌曲的实践应用 | 第85-106页 |
| 第一节 如何学习演唱马勒艺术歌曲 | 第85-90页 |
| 一、把握马勒艺术歌曲的整体特点 | 第85页 |
| 二、演唱马勒艺术歌曲的技术要点 | 第85-90页 |
| 第二节 马勒艺术歌曲在教学中的应用 | 第90-106页 |
| 一、演唱马勒艺术歌曲的重要意义 | 第90-91页 |
| 二、学习马勒艺术歌曲的几大难点 | 第91-98页 |
| 三、马勒艺术歌曲的曲目选择及作用 | 第98-106页 |
| 结语 | 第106-109页 |
| 参考文献 | 第109-114页 |
| 后记 | 第114-115页 |