饶余燕音乐创作中的复调思维研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-22页 |
| (一) 选题缘由 | 第8页 |
| (二) 研究意义 | 第8-9页 |
| 1. 历史意义 | 第8-9页 |
| 2. 现实意义 | 第9页 |
| (三) 论域厘定 | 第9-10页 |
| 1. 研究时段 | 第9页 |
| 2. 作曲技法 | 第9-10页 |
| (四) 研究方法 | 第10-11页 |
| 1. 文献研究法 | 第10页 |
| 2. 跨学科研究法 | 第10页 |
| 3. 历史研究法 | 第10页 |
| 4. 音乐分析法 | 第10-11页 |
| (五) 创新之处 | 第11页 |
| (六) 研究现状 | 第11-22页 |
| 1. 饶余燕音乐作品研究现状 | 第11-16页 |
| 2. 饶余燕音乐理论研究现状 | 第16-22页 |
| 一、饶余燕的人生轨迹 | 第22-31页 |
| (一) 饶余燕的音乐之路 | 第22-23页 |
| (二) 饶余燕的音乐创作 | 第23-31页 |
| 1. 创作早期:1951-1957(读书时期) | 第23-24页 |
| 2. 创作中期:1958-1979(发展阶段) | 第24-27页 |
| 3. 创作晚期:1980-1999(成熟时期) | 第27-29页 |
| 4. 创作总结:2000-2010(创作总结) | 第29-31页 |
| 二、饶余燕音乐创作中的旋律技法研究 | 第31-36页 |
| (一) 民族旋律的继承与革新 | 第31-33页 |
| 1. 民族化旋律的继承 | 第31页 |
| 2. 民族特色音阶 | 第31-32页 |
| 3. 民族音调的运用 | 第32页 |
| 4. 民族旋律与配器的革新 | 第32-33页 |
| (二) 民族化旋律中的复调思维 | 第33-36页 |
| 1. 旋律的发展手法 | 第33-34页 |
| 2. 旋律发展中的复调技法 | 第34-36页 |
| 三、饶余燕钢琴作品中的复调技法分析 | 第36-43页 |
| (一) 独立体裁钢琴作品复调技法分析 | 第36-41页 |
| (二) 非独立题材钢琴作品复调技法分析 | 第41-43页 |
| 四、饶余燕管弦乐作品中的复调技法 | 第43-63页 |
| (一) 西洋管弦乐作品中复调技法分析 | 第43-52页 |
| 1. 独立体裁管弦乐 | 第43-46页 |
| 2. 非独立体裁管弦乐作品分析 | 第46-52页 |
| (二) 民族管弦乐作品中的复调技法 | 第52-59页 |
| 1. 独立体裁民族管弦乐作品分析 | 第52-58页 |
| 2. 非独立题材民族管弦乐作品分析 | 第58-59页 |
| (三) 饶余燕其他音乐作品中的复调技法 | 第59-61页 |
| (四) 饶余燕复调思维总结 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 研究成果 | 第68-70页 |
