| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究综述 | 第7-8页 |
| 二、研究意义 | 第8-10页 |
| 第一章 电视音乐选秀节目的兴起 | 第10-32页 |
| 第一节 影响巨大的国外音乐选秀节目 | 第10-21页 |
| 第二节 深受国外影响的我国音乐选秀节目 | 第21-27页 |
| 第三节 中国特性的音乐选秀节目 | 第27-32页 |
| 第二章、音乐选秀节目中的音乐 | 第32-61页 |
| 第一节、何谓“音乐选秀” | 第32-35页 |
| 第二节、音乐选秀节目中的歌手 | 第35-49页 |
| 2.2.1 超级女声：李宇春、曾轶可、张靓颖、尚雯婕 | 第35-38页 |
| 2.2.2 我型我秀：师洋、薛之谦、君君 | 第38-39页 |
| 2.2.3 中国好声音：徐海星、吉克隽逸、吴莫愁、袁娅维 | 第39-49页 |
| 第三节 音乐选秀节目中音乐的构成 | 第49-61页 |
| 2.3.1 乐队编制 | 第50页 |
| 2.3.2 音响师 | 第50-52页 |
| 2.3.3 数字音乐科技 | 第52-53页 |
| 2.3.4 音响配置 | 第53-54页 |
| 2.3.5 歌手曲风 | 第54-61页 |
| 第三章 各类音乐选秀节目中音乐的功能定位 | 第61-74页 |
| 第一节 音乐娱乐性的音乐选秀节目 | 第61-62页 |
| 第二节 音乐半专业的音乐选秀节目 | 第62-68页 |
| 3.2.1 中国好声音：打开中国选秀新时代 | 第62-63页 |
| 3.2.2 全能星战 | 第63-64页 |
| 3.2.3 我是歌手 | 第64-68页 |
| 第三节 音乐专业性的音乐选秀节目 | 第68-74页 |
| 3.3.1 青歌赛 | 第68-70页 |
| 3.3.2 金钟奖音超联赛 | 第70-74页 |
| 附录 | 第74-80页 |
| 结论 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 后记 | 第83页 |