分类对位的发展与演进--以六本中文教程的分类写作规则为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究背景以及现有研究成果综述 | 第9-13页 |
| (一)研究背景 | 第9-11页 |
| (二)现有研究成果综述 | 第11-13页 |
| 二、研究目的和意义以及研究方法 | 第13-15页 |
| (一)研究目的 | 第13页 |
| (二)研究意义 | 第13-14页 |
| (三)研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 二声部分类对位相关规则 | 第15-35页 |
| 第一节 二声部一类对位 | 第15-18页 |
| (一)关于同向五八度 | 第15-16页 |
| (二)关于平行五八度 | 第16-17页 |
| (三)关于结束前一小节的处理 | 第17-18页 |
| 第二节 二声部二类对位 | 第18-20页 |
| (一)关于间接的平行五八度 | 第18-19页 |
| (二)关于结束前一小节的处理 | 第19-20页 |
| 第三节 二声部三类对位 | 第20-21页 |
| 关于和弦外音的使用 | 第20-21页 |
| 第四节 二声部四类对位 | 第21-25页 |
| (一)关于间接的平行五八度 | 第21-22页 |
| (二)关于四度留音的处理 | 第22-23页 |
| (三)关于五度切分音的处理 | 第23页 |
| (四)关于七度留音的处理 | 第23-24页 |
| (五)关于延留音的解决 | 第24-25页 |
| 第五节 二声部五类对位 | 第25-28页 |
| (一)关于八分音符的使用 | 第25-26页 |
| (二)关于旋律的节奏使用 | 第26-27页 |
| (三)关于留音解决的节拍位置 | 第27页 |
| (四)关于附点二分音符的使用 | 第27-28页 |
| 第六节 二声部分类对位其它相关规则 | 第28-35页 |
| (一)关于开始音与结束音 | 第28-29页 |
| (二)关于旋律进行的音程 | 第29-30页 |
| (三)关于和弦的使用 | 第30-32页 |
| (四)关于四六和弦的使用 | 第32-33页 |
| (五)关于小节内换和弦的问题 | 第33页 |
| (六)关于三度音程的连续进行 | 第33-35页 |
| 第二章 三声部分类对位相关规则 | 第35-45页 |
| 第一节 三声部一类对位 | 第35-38页 |
| (一)关于同向五八度 | 第35-36页 |
| (二)关于结束音 | 第36-37页 |
| (三)关于纯一度的使用 | 第37-38页 |
| 第二节 三声部二类对位 | 第38-39页 |
| 关于开始音 | 第38-39页 |
| 第三节 三声部三类对位 | 第39-41页 |
| (一)一致性 | 第39-40页 |
| (二)特殊性 | 第40-41页 |
| 第四节 三声部四类对位 | 第41-42页 |
| 关于九度留音的解决 | 第41-42页 |
| 第五节 三声部五类对位 | 第42-43页 |
| (一)一致性 | 第42页 |
| (二)特殊性 | 第42-43页 |
| 第六节 三声部各类对位组合 | 第43-45页 |
| 关于不协和音的碰撞 | 第43-45页 |
| 第三章 四声部分类对位相关规则 | 第45-51页 |
| 第一节 四声部一类对位 | 第45-46页 |
| 第二节 四声部二类对位 | 第46-47页 |
| 关于二度上行至同度 | 第46-47页 |
| 第三节 四声部三类对位 | 第47页 |
| 第四节 四声部四类对位 | 第47-48页 |
| 关于原位减三和弦的使用 | 第47-48页 |
| 第五节 四声部五类对位 | 第48-49页 |
| (一)一致性 | 第49页 |
| (二)特殊性 | 第49页 |
| 第六节 四声部各类对位组合 | 第49-51页 |
| 关于间接的平行五八度 | 第49-51页 |
| 第四章 五声部及更多声部相关规则 | 第51-57页 |
| 第一节 五声部对位 | 第51-52页 |
| (一)一致性 | 第52页 |
| (二)特殊性 | 第52页 |
| 第二节 六声部对位 | 第52-54页 |
| (一)关于纯一度的使用 | 第52-53页 |
| (二)关于平行五八度与反向五八度 | 第53-54页 |
| 第三节 七声部与八声部对位 | 第54-55页 |
| 关于交叉的平行(反向)五八度 | 第54-55页 |
| 小结 | 第55-57页 |
| 第五章 分类对位在创作中的应用 | 第57-93页 |
| 第一节 传统作品中的呈现 | 第57-65页 |
| (一)巴赫《平均律钢琴曲集》 | 第57-61页 |
| (二)巴赫《音乐的奉献》 | 第61-65页 |
| 第二节 现代作品中的呈现 | 第65-93页 |
| (一)肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》 | 第65-68页 |
| (二)谢德林《24首前奏曲与赋格》 | 第68-73页 |
| (三)卡普斯汀《24首前奏曲与赋格》 | 第73-78页 |
| (四)汪立三《他山集》 | 第78-82页 |
| (五)陈铭志《序曲与赋格曲集》 | 第82-86页 |
| (六)兴德米特《调性游戏》 | 第86-90页 |
| (七)卢托斯拉夫斯基《前奏曲与赋格》 | 第90-93页 |
| 结语 | 第93-97页 |
| 一、分类对位在复调教学中的重要意义 | 第93-94页 |
| 二、分类对位在音乐创作中的重要意义 | 第94-97页 |
| 参考文献 | 第97-102页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第102-103页 |
| 致谢 | 第103页 |
