| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-31页 |
| 第一节 研究对象“移民音乐”释义 | 第9-14页 |
| 一、“移民音乐”涉及到的移民研究界相关理论与结论 | 第9-11页 |
| 二、研究对象——移民音乐 | 第11-14页 |
| 第二节 研究对象的论域 | 第14-16页 |
| 一、移民音乐的讨论时间段——近代 | 第14-15页 |
| 二、移民音乐的空间历史概念——漠南 | 第15-16页 |
| 第三节 相关研究现状 | 第16-28页 |
| 一、国外移民与音乐研究 | 第16-17页 |
| 二、国内移民与音乐研究 | 第17-19页 |
| 三、漠南移民与音乐相关研究 | 第19-28页 |
| 第四节 研究方法 | 第28-31页 |
| 第一章 移民音乐的生成背景 | 第31-56页 |
| 第一节 移民音乐生成的社会根源 | 第32-47页 |
| 一、清代漠南相关移民政策 | 第32-40页 |
| 二、移民音乐相关地的移民涌入和建置状况 | 第40-47页 |
| 第二节 近代漠南移民特点 | 第47-51页 |
| 一、移民的产生：推力>拉力 | 第47-48页 |
| 二、移民分布的链状与区域性 | 第48-49页 |
| 三、移民禁而不止 | 第49-51页 |
| 第三节 移民音乐产生的文化背景 | 第51-56页 |
| 一、民俗变迁 | 第51-53页 |
| 二、蒙汉语互渗 | 第53-56页 |
| 第二章 移民社会进程中的移民音乐 | 第56-101页 |
| 第一节 前移民音乐时期 | 第57-84页 |
| 一、胡仁·乌力格尔的研究范式 | 第57-65页 |
| 二、漫瀚调的产生 | 第65-72页 |
| 三、二人台的源头之争 | 第72-81页 |
| 四、名称中的移民文化——仰视(胡尔奇)与俯视(漫翰调) | 第81-84页 |
| 第二节 移民音乐时期的典型状况 | 第84-95页 |
| 一、乌力格尔的地域风格化与传承谱系形成 | 第84-88页 |
| 二、“移民音乐”漫瀚调、二人台的“风搅雪” | 第88-90页 |
| 三、漫瀚调、二人台及其彼此关联的代际谱系 | 第90-95页 |
| 第三节 后移民音乐时期的典型现象 | 第95-101页 |
| 一、文化反哺 | 第96-98页 |
| 二、东边日出西边雨——“风搅雪”的归宿 | 第98-101页 |
| 第三章 移民音乐的类型和归属 | 第101-141页 |
| 第一节 移民音乐的类型 | 第101-127页 |
| 一、间接影响型乌力格尔 | 第102-108页 |
| 二、直接参与型之漫瀚调 | 第108-120页 |
| 三、直接参与型之二人台 | 第120-127页 |
| 第二节 移民音乐的特性分析与归属 | 第127-141页 |
| 一、移民音乐的二元性探因 | 第127-133页 |
| 二、移民音乐归属的思量——移民音乐是谁的? | 第133-141页 |
| 结语 | 第141-144页 |
| 参考文献 | 第144-154页 |