| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-16页 |
| 一、研究范围及研究意义 | 第10-11页 |
| 二、与论题相关的研究现状和动态 | 第11-14页 |
| 三、本文的写作思路 | 第14-16页 |
| 上篇 实验音乐的概念界定及其存在的前提和环境 | 第16-38页 |
| 第一章 释义:对论题的进一步解释 | 第18-26页 |
| 一、实验音乐——创新精神的产物兼及与先锋派的关系 | 第19-21页 |
| 二、"实验音乐"——本文论述内容的具体指向 | 第21-23页 |
| 三、"传统边界"——论题中限定的范畴 | 第23-24页 |
| 四、机遇和不确定——需要厘清的创作手法概念 | 第24-26页 |
| 第二章 存在:萌发和生长之境 | 第26-38页 |
| 一、实验音乐的萌发——源自积累 | 第26-30页 |
| 二、实验音乐的产生——走出传统边界的内在需求 | 第30-31页 |
| 三、相生相息的艺术融合——激浪 | 第31-38页 |
| 中篇 传统边界之外的探索成果:现象观察 | 第38-172页 |
| 第三章 以抽象的手法忘却"记忆":纽约学派 | 第40-66页 |
| 一、从"无声"到机遇的运行 | 第41-49页 |
| 二、以图表谱解开音高联系 | 第49-56页 |
| 三、以开放的姿态寻求连续性 | 第56-60页 |
| 四、在符号和行为的相互关系中实现不确定 | 第60-64页 |
| 五、小结 | 第64-66页 |
| 第四章 颠覆音乐的表现途径:多元媒介&行为事件艺术 | 第66-88页 |
| 一、回归混乱的自然特性 | 第68-72页 |
| 二、借助道具,陈述事件过程 | 第72-76页 |
| 三、线性行为 | 第76-85页 |
| 四、小结 | 第85-88页 |
| 第五章 关注物质材料的惯性运动:简约主义 | 第88-116页 |
| 一、对"无限"的追求 | 第89-93页 |
| 二、通过即兴因素呈现变化 | 第93-99页 |
| 三、节奏进程:不断添加、生长的独立个体 | 第99-106页 |
| 四、客观性和人为性的统一 | 第106-114页 |
| 五、小结 | 第114-116页 |
| 第六章 走向观念与形的分离:概念音乐 | 第116-146页 |
| 一、概念音乐的不同话语方式 | 第118-143页 |
| 二、以文字谱提供想象的空间 | 第143-144页 |
| 三、小结 | 第144-146页 |
| 第七章 传统素材的另类"回归":系统音乐 | 第146-172页 |
| 一、机器程序:生产过程中体现变量 | 第147-152页 |
| 二、不确定和确定的碰撞 | 第152-154页 |
| 三、在重复中积聚精神力量 | 第154-158页 |
| 四、重启调性:与材料对话 | 第158-163页 |
| 五、古典因素列入过程 | 第163-166页 |
| 六、拾来系统的运行 | 第166-170页 |
| 七、小结 | 第170-172页 |
| 下篇 实验音乐的本质 | 第172-186页 |
| 第八章 深度观察一:形式的本质 | 第174-180页 |
| 一、噪音:材料的不确定——无声中的变量 | 第174-175页 |
| 二、解放运动:实验过程的不确定——反理性 | 第175-178页 |
| 三、表演:身份定位的不确定——创作主体的变量 | 第178-180页 |
| 第九章 深度观察二:观念的本质 | 第180-186页 |
| 一、反音乐or非音乐 | 第180页 |
| 二、3种观念要素和总体观念倾向 | 第180-182页 |
| 三、音乐与生活的对立与统一 | 第182-183页 |
| 四、意识形态的不同立场所引发的革命 | 第183-184页 |
| 五、实验音乐的命运 | 第184-186页 |
| 结论 边界之内与边界之外 | 第186-190页 |
| 一、控制层面的矛盾 | 第186-187页 |
| 二、走出边界之后 | 第187页 |
| 三、音乐的历史不是取代的历史 | 第187-188页 |
| 四、音乐新生的良方——反叛 | 第188-190页 |
| 附录一 谱例索引 | 第190-194页 |
| 附录二 人名索引 | 第194-202页 |
| 附录三 参考文献 | 第202-210页 |
| 后记 | 第210-211页 |