摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-8页 |
绪论 | 第8-17页 |
1. 缘起——试问"音乐",将如何鸣响? | 第8-9页 |
2. 对象——"音响",退还是进 | 第9-11页 |
3. 立意——"结构"之"限" | 第11-15页 |
限于"结构" | 第11-12页 |
超越"结构"之"限" | 第12-15页 |
4. 追问,艺术之响 | 第15-17页 |
第一章 所谓"音响" | 第17-51页 |
·"音响"vs."音色" | 第18-22页 |
·"音色"与"音色化"思维——音高(频率) #12组合的延伸 | 第19-21页 |
·"音色"的时间过渡性 | 第21-22页 |
·"音响"vs."音材料" | 第22-42页 |
·突破"刻度化"记谱 | 第23-29页 |
·"时值/节奏"的模糊化 | 第29-35页 |
·"音材料"走向"音响材料" | 第35-42页 |
·"乐音"/"噪音"之辨 | 第42-46页 |
·"音响"之定义 | 第46-51页 |
广义的"音响" | 第46-47页 |
狭义的"音响" | 第47-51页 |
第二章 "音响材料"的区分 | 第51-95页 |
·传统的乐器/"音色"分类 | 第51-53页 |
·鲁索罗的早期尝试 | 第53-56页 |
·斯托克豪森在《麦克风Ⅰ》中的音响区分 | 第56-62页 |
·音响的"角色" | 第56-57页 |
·音响的"描述"与区分 | 第57-60页 |
·音响区分的结构意味 | 第60-62页 |
·沙费尔的"音响分类"理论 | 第62-85页 |
·《音响分类表》 | 第63-66页 |
纵向 | 第63-65页 |
横向 | 第65-66页 |
·三种"音响类型" | 第66-72页 |
"平衡音响" | 第66-68页 |
"冗余音响" | 第68-69页 |
"偏离音响" | 第69-72页 |
·"音响分类"的原则 | 第72-82页 |
"频率域"状态 | 第72-73页 |
"持续域"状态 | 第73-77页 |
"形成"状态 | 第77-81页 |
变异程度 | 第81-82页 |
·音响分类理论的发展 | 第82-85页 |
·音响的"非声学"区分 | 第85-92页 |
·莫利·舍弗的音响分类 | 第85-89页 |
·谭盾的"有机音乐" | 第89-91页 |
·"概念"vs."听觉","纯粹"toword"融汇" | 第91-92页 |
·结论 | 第92-95页 |
第三章 "音响"结构逻辑 | 第95-217页 |
·一对二元形态概念:"势"——"态" | 第97-127页 |
·音响的"势" | 第97-105页 |
·音响的"态" | 第105-113页 |
·"势"与"态"的互动 | 第113-127页 |
"势"中的"态","态"中的"势" | 第113-121页 |
"势"与"态"的衔接与组合 | 第121-127页 |
·一对互补的结构性质:变化性——对应性 | 第127-181页 |
·音响的变化性 | 第128-155页 |
音响形态内部的变异 | 第129-137页 |
陌生化音响"过渡" | 第137-146页 |
参数化的音响变异 | 第146-150页 |
音响复杂化发展 | 第150-155页 |
·音响的对应性 | 第155-181页 |
平行对应 | 第157-167页 |
交互对应 | 第167-175页 |
综合对应 | 第175-181页 |
·音响"意义"的结构逻辑 | 第181-197页 |
·从"听"出发 | 第181-184页 |
·音响"意义"的结构方法 | 第184-197页 |
西蒙·埃默森的"音响语言表格" | 第185-189页 |
几种音响意义的逻辑思路 | 第189-197页 |
·自"内源"至"外沿"——同构化的三个结构层次 #189音响原型→音响阶段_(n)→音响完形 | 第197-217页 |
·音响形式中的"同构"——音响阶段_(n) | 第197-200页 |
·音响形式的"意义同构物"——音响原型 | 第200-207页 |
·"形式"与"内容"之间——"源属距离" | 第207-210页 |
器(声)乐作品中的"源属距离" | 第208-209页 |
音响艺术作品中的"源属距离" | 第209-210页 |
·音响完形 | 第210-217页 |
结论 | 第217-219页 |
后续 | 第219-221页 |
参考文献 | 第221-224页 |