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音响结构思维研究

摘要第1-4页
Abstract第4-8页
绪论第8-17页
 1. 缘起——试问"音乐",将如何鸣响?第8-9页
 2. 对象——"音响",退还是进第9-11页
 3. 立意——"结构"之"限"第11-15页
  限于"结构"第11-12页
  超越"结构"之"限"第12-15页
 4. 追问,艺术之响第15-17页
第一章 所谓"音响"第17-51页
   ·"音响"vs."音色"第18-22页
     ·"音色"与"音色化"思维——音高(频率) #12组合的延伸第19-21页
     ·"音色"的时间过渡性第21-22页
   ·"音响"vs."音材料"第22-42页
     ·突破"刻度化"记谱第23-29页
     ·"时值/节奏"的模糊化第29-35页
     ·"音材料"走向"音响材料"第35-42页
   ·"乐音"/"噪音"之辨第42-46页
   ·"音响"之定义第46-51页
  广义的"音响"第46-47页
  狭义的"音响"第47-51页
第二章 "音响材料"的区分第51-95页
   ·传统的乐器/"音色"分类第51-53页
   ·鲁索罗的早期尝试第53-56页
   ·斯托克豪森在《麦克风Ⅰ》中的音响区分第56-62页
     ·音响的"角色"第56-57页
     ·音响的"描述"与区分第57-60页
     ·音响区分的结构意味第60-62页
   ·沙费尔的"音响分类"理论第62-85页
     ·《音响分类表》第63-66页
   纵向第63-65页
   横向第65-66页
     ·三种"音响类型"第66-72页
   "平衡音响"第66-68页
   "冗余音响"第68-69页
   "偏离音响"第69-72页
     ·"音响分类"的原则第72-82页
   "频率域"状态第72-73页
   "持续域"状态第73-77页
   "形成"状态第77-81页
   变异程度第81-82页
     ·音响分类理论的发展第82-85页
   ·音响的"非声学"区分第85-92页
     ·莫利·舍弗的音响分类第85-89页
     ·谭盾的"有机音乐"第89-91页
     ·"概念"vs."听觉","纯粹"toword"融汇"第91-92页
   ·结论第92-95页
第三章 "音响"结构逻辑第95-217页
   ·一对二元形态概念:"势"——"态"第97-127页
     ·音响的"势"第97-105页
     ·音响的"态"第105-113页
     ·"势"与"态"的互动第113-127页
   "势"中的"态","态"中的"势"第113-121页
   "势"与"态"的衔接与组合第121-127页
   ·一对互补的结构性质:变化性——对应性第127-181页
     ·音响的变化性第128-155页
   音响形态内部的变异第129-137页
   陌生化音响"过渡"第137-146页
   参数化的音响变异第146-150页
   音响复杂化发展第150-155页
     ·音响的对应性第155-181页
   平行对应第157-167页
   交互对应第167-175页
   综合对应第175-181页
   ·音响"意义"的结构逻辑第181-197页
     ·从"听"出发第181-184页
     ·音响"意义"的结构方法第184-197页
   西蒙·埃默森的"音响语言表格"第185-189页
   几种音响意义的逻辑思路第189-197页
   ·自"内源"至"外沿"——同构化的三个结构层次 #189音响原型→音响阶段_(n)→音响完形第197-217页
     ·音响形式中的"同构"——音响阶段_(n)第197-200页
     ·音响形式的"意义同构物"——音响原型第200-207页
     ·"形式"与"内容"之间——"源属距离"第207-210页
   器(声)乐作品中的"源属距离"第208-209页
   音响艺术作品中的"源属距离"第209-210页
     ·音响完形第210-217页
结论第217-219页
后续第219-221页
参考文献第221-224页

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