布索尼钢琴改编曲《恰空》演奏研究
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、选题的缘起与依据 | 第10-13页 |
| 二、研究目的与意义 | 第13-14页 |
| 三、研究方法 | 第14页 |
| 四、研究思路与步骤 | 第14-15页 |
| 五、研究难点与创新点 | 第15-16页 |
| 第一章 布索尼钢琴改编曲《恰空》的创作背景 | 第16-22页 |
| 第一节 巴赫小提琴原版《d小调恰空舞曲》的由来 | 第16-18页 |
| 一、恰空的产生 | 第16-17页 |
| 二、《d小调恰空舞曲》的创作 | 第17页 |
| 三、《d小调恰空舞曲》的艺术价值 | 第17-18页 |
| 第二节 布索尼钢琴改编曲《恰空》的创作 | 第18-20页 |
| 一、两位音乐家的影响 | 第18-19页 |
| 二、社会音乐环境的需求 | 第19-20页 |
| 三、个人性格的促成 | 第20页 |
| 第三节 创作后的沉寂与辉煌 | 第20-22页 |
| 第二章 布索尼钢琴改编曲《恰空》的改编特点分析 | 第22-42页 |
| 第一节 对小提琴原版巴洛克风格的继承 | 第22-26页 |
| 一、音乐中华丽的修饰雕刻 | 第23-24页 |
| 二、夸张与理性处理的平衡 | 第24页 |
| 三、音乐宗教性气息浓厚 | 第24-26页 |
| 第二节 浪漫主义风格的融入 | 第26-32页 |
| 一、旋律层次中的抒情性 | 第26-27页 |
| 二、和声色彩的丰富与音响效果的加厚 | 第27-28页 |
| 三、音乐“交响性”的加入 | 第28-29页 |
| 四、多元化音乐表情术语的运用 | 第29-32页 |
| 第三节 小提琴音响在钢琴上的延伸 | 第32-42页 |
| 一、主题的深化 | 第32-34页 |
| 二、多声部的均衡把握 | 第34-38页 |
| 三、踏板的完美交融 | 第38-42页 |
| 第三章 布索尼钢琴改编曲《恰空》的演奏分析 | 第42-60页 |
| 第一节 音响版本分析 | 第42-47页 |
| 一、音响版本评价 | 第42-44页 |
| 二、演奏处理及风格比较 | 第44-47页 |
| 第二节 各变奏演奏技巧分析 | 第47-56页 |
| 第三节 音乐情感表达分析 | 第56-57页 |
| 第四节 演奏风格的合理把握 | 第57-58页 |
| 第五节 布索尼钢琴改编曲《恰空》的艺术价值 | 第58-60页 |
| 结论 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第68页 |
