| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 第一节 “代”的阐述 | 第8-9页 |
| 第二节 “四代”与”六代”之“喜儿”缘起 | 第9-12页 |
| 第三节 研究背景及文献综述 | 第12-14页 |
| 第四节 研究意图和理论方法 | 第14-15页 |
| 第五节 论文基本框架 | 第15-18页 |
| 第一章 六代“喜儿”的身世背景和形象特点 | 第18-30页 |
| 第一节 “喜儿”原型的人物特点 | 第18-19页 |
| 第二节 六代“喜儿”的艺术背景与歌剧《白毛女》的邂逅之缘由 | 第19-23页 |
| 第三节 六代“喜儿”的表现特点与演唱风格 | 第23-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 第二章 六代“喜儿”的阶段意义 | 第30-38页 |
| 第一节 艺术价值 | 第31-34页 |
| 第二节 社会价值 | 第34-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第三章 从六代“喜儿”的嬗变与传承看歌剧的发展 | 第38-46页 |
| 第一节 歌剧本体的发展 | 第39-41页 |
| 第二节 歌剧本体之外的支撑与促进 | 第41-44页 |
| 小结 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 附录 | 第54-58页 |
| 后记 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第60页 |